文/王 欢

电视谈话节目是指以面对面的语言传播方式，邀请嘉宾和现场观众到演播现场，围绕公众普遍关注的重要话题展开交流和讨论的一种节目形态。它是电视媒介对日常即性、双向、平等交流的还原。自上世纪90年代《实话实说》拉开了序幕，谈话类节目如雨后春笋般涌现，与之而来的是节目的同质化现象越来越严重，如何保持节目的竞争力，使节目在重重压力下脱颖而出，屹立于电视节目之林呢？戏剧化的叙事手段就是一种绝佳的策略，学会用戏剧性的手法来编排节目，提高节目的可观看性，不断对节目进行创新，才能保证谈话节目的收视率。

一、内容结构

戏剧的叙事结构一般分为开端—发展—高潮—结局几个部分，整个故事的脉络线索就在几段叙述中娓娓道来，目前我国的电视谈话节目也借鉴了这种方法，《艺术人生——西游记剧组22年后再聚首》中，这期节目以西游记拍摄的经历为线索，回忆了拍摄的艰难岁月，当主持人问到当时拍摄的困难，孙悟空的扮演者六小龄童回忆起收服红孩儿的那集，火把眼睫毛都烧掉了，这些细节也足以体现出工作人员的敬业。节目中首先请出师徒四人，由他们先讲述拍摄时候的趣事，再邀请到剧中的其他演员，比如各路神仙、妖魔鬼怪等等，通过他们的讲述了解拍摄的不易。节目的高潮是导演杨洁的出场，她介绍了整个拍摄的过程，回顾了面对重重压力的剧组人员是如何“取得真经”的，让观众跟随着节目陷入了无尽的回忆，沉浸在人生的悲欢离合中。

二、情节设计

情节设计是节目的脉络和核心，影视作品都是虚构的，其中对人物的刻画和矛盾的展现都是编剧创作出来的，但是电视谈话节目不一样，其中的人物、情节、矛盾冲突都是鲜活的，他们本身就有很强的戏剧性，节目要做的就是把真实的故事搬上荧幕，用戏剧化的方式展现出来，符合观众的审美需求。比如在《鲁豫有约》中有一集采访杨钰莹，她在说到儿时学习音乐和舞蹈的时候，因为偷懒跟妈妈撒谎的事情，让我们感觉到银幕上的甜歌皇后幼时也不过是个顽劣的儿童，有着孩子的天真和无邪。在《超级访问》中，每期都会播放嘉宾的儿时的照片，让观众猜测是哪一位嘉宾，比如有一次采访李小璐，李小璐有一张照片发型比较飘逸，就有观众在下边猜测是刘欢，引起全场爆笑，增强了节目的效果。

节目《一转成双》中，有一期节目是夫妻之间的矛盾，主要牵扯婆媳、妯娌之间的矛盾，先由妻子发言，夫妇俩的矛盾在话语中尽显无疑，加之婆婆出场，牵扯出婆媳矛盾，以及第三者的出现，最后，第三者的出现将节目推向了高潮，各色人物为了维护自己的利益展开了争吵，爱情、亲情之间的危机逐渐蔓延，节目高潮迭起，牢牢把握住了观众的心理，节目强烈的戏剧效果引发了一阵阵高潮。

三、悬念营造

悬念的存在能够使观众的思维碰撞，引发观众的好奇心，制造紧张的氛围。在电视节目《幸福魔方》中，悬念充斥着全场，首先，场景的设置，一扇幸福回归门将悬念制造的非常充足。每当当事者双方解开心结，重归于好时，其中一方就会走进玻璃门，意喻美满的结局。《爱情保卫战》中，情感当事人双方最后都会站在旋转门后，倒计时五秒钟，如果双方都转过来，说明矛盾接触，两人重归于好，如果其中一方没有转过来，那么则说明感情破裂。在倒计时五秒的时候充满了悬念，观众纠结于转门转过来以后，能否看到两人破镜重圆。还有一种营造悬念的手法就是通过主持人的穿插和片花的播放来完成。

四、道具运用

道具一般是用在话剧、电影或者电视剧当中的，是指在演员表演过程中由于场景设置或剧情需要所用的器物，一般能够对剧情发展起到推动作用。近些年，在谈话节目中也经常运用道具推动谈话气氛。比如在《艺术人生》中陈冲作为嘉宾，为了营造氛围，导演运用了三种花来代表陈冲不同的阶段。陈冲早期拍摄了《小花》，中期拍摄了《红玫瑰白玫瑰》，现在又拍摄了《茉莉花开》，于是就在录制现场摆放了三盆花：一盆小花、一盆玫瑰花、一盆茉莉花，这样就迅速切换到了陈冲的艺术生涯当中。陈冲一出来，看见花的一瞬间，一切都明白了。乐队也非常配合，话题进行到哪里，他们就弹奏哪首歌曲，推动了现场气氛，陈冲娓娓道来，在节目中将几十年的酸甜苦辣、人生经历展现出来。

因此，对谈话节目来说，有一个好的故事固然是重要的，但如何去叙述更加重要，如果缺乏精妙的描述手段，则可能将一个好故事讲的乏味不堪。故事表达有其自身技巧，如何把握故事的内涵，挖掘故事背后的隐情，将情节设置的引人入胜，这些都是吸引观众的手段。好的叙述能够引人入胜，引发观众思考，在娱乐消遣的同时，感受人世间的悲喜，从而能够观照自身的生活，获得灵魂的升华和生命的巧妙体验。

[1]刘洪生.情感类电视谈话节目的戏剧性叙事策略[J].西部广播电视，2016(09)：88.

[2]岳晓华，俞小艳.戏剧性叙事策略在电视情感类谈话节目中的运用[J].中国广播电视学刊，2008(03)：69-70.