文/李 俭

影视作品的不断推陈出新，对相应的技术要求也越多越好，一方面，是由于影视制作技术的不断发展，另一方面则是基于观众对影视作品需求的不断增加。在这样的背景下，影视制作的成本越来越高，相应的，制作出来的影视作品视觉效果也越来越好。在影视作品发展的过程中，影视美术功不可没。

当代影视美工不是单纯的瞬间摄取静态造型艺术，而是在运动中完成的立体造型艺术。因此，影视美术造型设计具有三大特点：逼真性、运动性、综合性。从理论原则上来说，拍电影或者电视剧过程中对影视美工的要求和职责没有原则性的区别。

从事影视美工的美术师所设计的景物，不是让电视剧或者屏幕前的观众亲自实地体验，而是通过摄影机镜头这一媒介来展现给观众。基于这一重要原因，影视美工师根据剧本设计影视作品场景时，必须要符合影视剧作品使用摄影机进行拍摄的自身拍摄特点。拍摄影视作品时，摄影机运动具有推、来、摇、移、跟、升、降、俯等特点，这就决定了影视美术师所设计的建筑不能简单等同于真实生活中的建筑。如果按真实建筑的空间格局、尺度与建筑材料来搭建影视剧中的拍摄场景，不一定能够符合影视剧拍摄的实际需要。影视剧拍摄所需的场景要具备向纵深和横向延展的空间，影视剧拍摄的场景不同于舞台剧场景只需要面对一侧观众不同，需要考虑到全方位角度问题。虽然在影视美工场景设计方面要考虑到全方位角度问题，但是也需要根据影视剧本的实际需要进行设计，并非所有的影视剧拍摄都需要场景是360度的，而且还要考虑到拍摄经费条件是否允许。除此之外，影视剧拍摄美工场景设计中，最忌讳搭建一个四方的场景空间。简单说，就是一个房间布局，四堵墙、两边窗、一边门，如果这样的话，摄影机无论怎么拍，都无法拍摄出好的视觉效果，也会使得画面单调、乏味，也不利于演员发挥。美工师在设计场景时，应该使原本单调的空间富于变化，做到虚实结合，而非一览无余，这样才能够给摄影师提供多角度、多空间的摄影机位设计。当然，设计影视剧场景时也不能太做作，需要手法自然，符合建筑的实际规范，符合日常生活原则。

我在参与微电影《刷车》的美工设计时，考虑到剧情发展和演员表演需要，需要把洗车房、烤漆房和停车场等主要场景有机地组合成一体，这样将便于摄影机镜头的调度和拍摄的连贯。实际拍摄场地所租用的洗车房的正中间原本有一堵玻璃材质的墙体，但是这堵玻璃墙在拍摄过程中营造不出来剧本所要求的那种沉闷、紧张的气氛。于是，我在进行美工设计时，将玻璃墙变成了一堵实墙，并且在墙上加装一个排风口，排风扇叶缓慢转动过程中，外界的光线穿过旋转的扇叶，会形成灰暗中的一丝丝光亮。这样就形成了符合《刷车》剧本所要求的那种沉闷、紧张的气氛，最终圆满的完成了微电影的拍摄工作。

目前，国内影视拍摄受到美国好莱坞模式的影响，出现了许多相对永久性的影视基地，如横店影视城等。国内影视剧作品拍摄地的相对集中，出现了同样的拍摄场地，拍摄不同的影视作品的现象。同样场地、不同作品的现实，这就要求影视美工师要在条件允许的范围内，对场景进行修改、重置，尽量避免让观众在观看影视剧作品时产生似曾相识的重复感。

影视剧美工所搭建的建筑场景与真实生活中建筑主要区别分别在所使用的建筑材料、内部结构和地基力学处理方式等几方面。在建筑外观方面，影视剧美工所搭建的建筑场景无论在时代特征、建筑符号、局部特征等方面都已经接近真实建筑，从镜头拍摄画面中观看很难分辨出真伪。

目前，影视剧拍摄往往会采用与影视旅游相结合的运营方式，这样就为影视剧美工提出了新的要求。要求影视美工所参与设计或者主持设计的建筑场景不仅要符合拍摄需要，而且也要适合今后影视旅游发展需要成为永久性建筑。这就要求在今后的影视剧美工搭建场景中也应该充分考虑到内部结构的合理性和牢固性，美工师应该不单纯关注外表，而应该多与建筑设计师交流，实现多学科交流融合，力争构建出既符合影视剧拍摄需要，又安全坚固的建筑场景。