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内容提要：融媒时代，传统纸媒摄影记者有了更多的用武之地，迅捷的数码处理技术和网络空间的巨大容量，为新闻组照提供了广阔的传播平台。当前，无论是传统媒体，还是网络媒体中的论坛、微博、微信和客户端，都十分需要优秀的图片，而新闻组照则能满足受众对新闻信息的全方位需求。本文就新闻组照如何通过增强叙事功能、注重排列逻辑，以取得蒙太奇效果的问题进行了探索。

关键词：新闻摄影；新闻组照；叙事模式；蒙太奇效果；探索研究

在2013年中国摄影艺术家协会举办的第24届全国摄影艺术展的纪录、艺术、商业三类来稿中，组照数量分别约占本类别参评作品总量的15%、10%和9%。这些数字揭示了组照作品参赛已蔚然成风。而往届国展中的获奖作品，大多数是单幅照片。参展作品中，具有新闻照片性质的纪录类组照占比最高，这说明新闻组照已越来越受到人们的重视。笔者认为，在读图时代，新闻组照具有比单幅图片更大的影响力，如果对新闻照片进行有序排列，赋以蒙太奇效果，则更能突出组照的故事性。新闻组照信息量大、细节丰富，不但传统媒体中的报纸和电视可以采用，同时还能向新媒体平台供稿。要追求新闻组照的蒙太奇效果，就必须注重组照的连续叙事功能、讲究图片的前后排列顺序，努力为受众讲好一个完整的故事。

一、拍摄环节就要注重连续叙事功能

“图片专题是指以大量图片为基础，配以简短文字说明的图片故事报道。在图片专题这样需要大量图片作支撑的报道中，动态图片能够将零碎、散落的观点和图片整合起来，编辑组合出全新的效果，特别适合运用在专题图片的策划制作上，将碎片式的语言创作成有高潮迭起、有起承转合、有情节性的故事。”有的新闻，内容比较丰富，依靠单幅照片无法反映事实全貌，无法完整叙述事件发生、发展的前因后果。这时候，摄影记者就只得用组照来报道了。

“新闻摄影之所以在信息的传播中发挥了重要作用，是因为：新闻摄影能够使新闻事实、新闻本质得到形象化的表现，新闻摄影能够提供形象的新闻氛围，将记者带入情境体验之中，摄影记者对新闻事实的认识，有其独特的视角，通过新闻摄影创造性的表现，能让人耳目一新，带来全新的感受。”摄影记者到达新闻现场时，在取景、用光、角度、构图、色彩等环节就要注重新闻组照的连续叙事功能，要围绕报道主题用丰富、生动的镜头语言来抓拍典型瞬间。而不同的景别，在新闻组照的叙事中还具有不同的作用，要通过远景取其势，全景取其意，中景取其实，近景取其神，特写取其质。

新闻组照通常是针对刊发环节而言的，但如果记者提供的只是单幅照片，版面编辑也只能是“巧妇难为无米之炊”。因此，哪些题材可以用组照来报道，这应该是摄影记者在采访拍摄环节就需要考虑好的事。摄影记者到达新闻现场后应该作出及时判断，是用单幅照片还是组照形式来反映。对那些动态的重大新闻事件，记者必须有强烈的拍摄组照意识，通过过程化叙事来全面展示事件的全貌。

“新闻组照是摄影记者对新闻事件进行多侧面、多时段观察、拍摄而获得的‘规模化作品。它在拍摄过程中对记者的观察力和视角的开阔度要求较高。经过记者的眼睛和头脑初步观照、筛选后拍摄完成的组照毛片是既有全景又有细部，时序清楚而又富于场景切换的同题系列作品。”要取得新闻组照的蒙太奇效果，摄影记者在现场拍摄时，就必须注重照片的敘事功能，在追求照片新闻性的同时突出事件的主体细节、现场氛围和人物表情，通过一张张立体感强、层次分明、不同景别的单幅照片，来体现摄影报道的连续性。

“新闻图片要耐看，就要富有感染力，不应停留在生活或事件的表面，对某个新闻现场进行简单的临募或复制。它应该融入摄影记者对生活的观察、思考和感受，应该揭示一种规律性的东西。即使在读者的视线离开之后，图片所表现的生动形象及其深刻的思想内涵依然能对读者产生影响。”在新闻组照的拍摄过程中，摄影记者可以大胆借鉴概要、省略等文学叙事手法，理清事件的发展脉络，剔除与主题无关的场景。只有每张单幅照片都有很强的视觉冲击力，都是摄影记者在现场抓取的代表性瞬间，都是展示了新闻事件某一个局部的动态，那么在以后的编辑环节，才能把最佳的新闻组照呈现给读者。

二、照片先后排列顺序须讲究逻辑性

在读图时代，纸媒版面对新闻照片的使用量已越来越大，而组照具有比单幅照片更大的吸引力。但如何分清整组照片的主次，实行科学排列、合理排列、艺术排列，既能反映拍摄者的风格，又可以有目的地突出图片的视角中心作用，强化特有的视觉传达效果，从而吸引读者有较长时间把目光停留在版面上，这就必须讲究照片排列的逻辑性。“与影视不同，摄影是静态照片，所以表现在摄影作品中的蒙太奇，一般是指多张照片组合在一起的效果。最简单的一种是拼图蒙太奇。比如把连续时间内拍摄的系列照片按顺序拼合在一组图片中，就能从静态照片中体验出时间的流动。”要强化新闻组照的叙事功能，就必须注重照片先后排列的顺序和逻辑性，并从中体现出拍摄者的意图、编辑思路和艺术风格。

2006年，由美国记者Paula Bronstein所拍摄的作品“克什米尔地震的灾民”，之所以能获得第二届中国国际新闻摄影比赛（华赛）突发性新闻组照金奖，科学的排列应该是个非常重要的因素。这组新闻照片“以劫后余生的母亲抚摸儿子脸部照片排列在前，颇具有电影惯用的倒叙手法精神，然后再将场景拉回到地震灾区，接着把灾民在困苦的环境下求生、就医的过程生动表现出来，也同时描绘出人类面对天灾的无奈与无助，最后以在帐蓬内栖身的母子照片作为结尾，既点出灾民亟待救援的现实，也预留生命可待明日的伏笔，整组照片叙述流畅，画面松紧有度，颇富节奏感。”

新闻组照中的单幅照片之间具有内在联系，摄影记者在排列时要处理好主题的深化、时间的跨度、景别的差异、过程的衔接、作者的思考等关系，不能违反生活逻辑地胡乱排列或简单堆砌。照片是静态而不是动态的，但把一张张单独的照片依据一定的逻辑关系组接起来时，就能产生蒙太奇效果。如2015年普利策新闻奖中的“埃博拉病毒在非洲”的新闻组照，一张张单独的照片就像一幅幅完整的电视固定画面，在向世人讲述着一个完整的故事。

新闻组照的主要功能是记录新闻事件，反映新闻人物，与单幅照片的区别是其具有连续叙事的特征。要讲好故事，新闻组照在排列时就要把几张单幅照片在视觉习惯上作线性连接，使其能符合叙事要求。同时既要反映整体美感，又要照顾局部重点（如特写镜头等）。在排列中，新闻组照的“第一张和最后一张一定要安排好。因为第一张照片给读者留下第一印象，它常常起着开宗明义的作用，而最后一张照片则往往升华主题。”只有相互配合并通过丰富的景别语言，才能体现出新闻组照的叙事节奏，从而增强作品在读者中的感染力。

三、融媒时代需要照片讲好完整故事

追求新闻组照的蒙太奇效果，实际上就是用静态图片讲述一个完整故事。融媒时代，受众获得信息的渠道增多，网络媒体和移动互联网不但能提供新闻图片报道，还有大量的视频报道。纸媒要从中分食一块蛋糕，难度可想而知。只有通过视觉冲击力很强的组照才能讲好吸引人的新闻故事，同时，这些组照还可以通过报网融合平台发送，进行多渠道传播，让传统纸媒继续保持其应有的影响力。

新闻组照也被人称为深度摄影报道，虽然只是静态画面，但其简洁直观、形象生动，具有电视新闻连续报道的功能，切合全媒体时代受众的阅读心理。“深度摄影报道一般由若干幅有相互联系的新闻图片组成，通过记录新闻事件、讲述新闻故事、展现社会现象，来表达新闻的主题。”要通过多幅新闻照片构成的组照来营造报道气势，摄影记者就必须增强讲故事的意识，因为组照比单幅照片更有感染力。

当前，网络报道中的新闻照片大多是成组出现的，这是由于网民需要看到的是更多的全方位的事实信息，由此而催生出了全民摄影现象。“全民摄影、自媒体发布对于传统媒体，一方面形成了竞争，另一方面也带来了大好福利。例如，互联网的普及为新闻照片传输提供了高速通道，借助网站搭建图片供求平台已成为传统媒体的普遍选择。再如，全民摄影大大丰富了图片稿源，一些报纸顺势而为，推出‘你拍我拍‘拎机一动等摄影专刊专栏。”在全民摄影语境下，非专业摄影人员提供的新闻照片具有自发性、随机性和片断性等特征，在讲述新闻故事时存在着某些先天不足。对此，报社摄影记者更要强化用新闻组照讲故事的理念和技能，凸现与众不同的独特风格，发挥出比“公民记者”和“手机记者”更高的专业水平。

新闻组照要讲好故事，有时还可以利用一些历史照片，对新闻事件的背景作适当介绍。如摄影界前辈、浙江日报高级记者徐永辉获得第十届中国新闻奖一等奖的组照“中国農家半世纪”，就采用了许多以前他自己拍摄的历史旧照片。当然，他的新闻组照属于跟踪摄影，时间跨度比较大，但能增强新闻组照的历史厚重感和对比效果。要增强新闻组照的故事性，还离不开文字说明。新闻组照中的图片与说明，分别属于视觉符号与语言符号两个不同的体系。文字说明通常由标题、总说明和单图说明三部分构成，它们各自有着不同的作用。为了讲好故事，两者之间要密切联系，在以前者为主的基础上注重后者的点睛作用。

新闻组照，实际上就是用图片讲故事，是摄影记者在对重大新闻事件或重要人物进行细致观察挖掘后的报道形态。其画面丰富、信息量大，在报道力度上明显超过单幅照片。在新闻组照的叙事中追求蒙太奇效果，能让读者在产生“身临其境”感觉的同时有更多的想象和联想，能取得更好的传播效果。

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（作者单位：浙江日报报业集团柯桥日报社）