王 妍

（南京大学 文学院，南京 210093）

跨性别表演在消费社会遭遇的反讽
——以青年“视觉系”文化为例

王 妍

（南京大学 文学院，南京 210093）

20世纪70年代兴盛于英美的华丽摇滚及其带动的变装表演，既成为女性主义及跨性别理论的分析战场，也让时尚界看到了商机：摇滚乐手们任意挪用夸张的“视觉系”符号，使身体成为追求跨性别认同的表演；然而他们刻意追求的戏剧性和舞台感，又不自觉地拉开了与观众的距离，淡化了其激进革命的力量。当这场身体表演变得流行化与审美化之后，时尚消费文化的介入，对原本反讽式的跨性别表演加以再次反讽，使性别革命变得模棱两可。传入日本成为视觉系摇滚，传入中国转变成“杀马特”“非主流”群体后，其中的革命性完全被商业化消费所取代，跨性别身体表演最后反而强化了“菲勒斯中心主义”性别二元论。

华丽摇滚；跨性别；性别操演；时尚符号；杀马特

2016年1月11日，英国摇滚明星大卫·鲍伊（David Bowie）去世，摇滚界为之哀悼。鲍伊是颇具阴柔风格的华丽摇滚或称闪烁摇滚（glam rock / glitter rock）的代表性人物，其难辨雌雄和夸张多变的装扮，使鲍伊获得“摇滚变色龙”的称号。女性主义学者朱迪斯·巴特勒在其《消解性别》一书中回忆，她的年轻时代是在黑格尔和变装表演的酒吧中度过的，而那时也正是华丽摇滚在英美盛行的七八十年代。用华丽的装饰将身体作为跨性别表演的舞台，是华丽摇滚最为鲜明的标志之一。伯明翰学派的迪克·赫伯迪……