陈伟婷

（广西艺术学院，广西 南宁 530022）

谈古筝刮奏在作品中的运用

陈伟婷

（广西艺术学院，广西 南宁 530022）

刮奏是古筝最有特点的技法之一，在古筝音乐中有很重要的地位。对于一些古筝爱好者来说，掌握古筝的刮奏尤其重要，以至于有时候，刮奏和古筝似乎就成了同义词，刮奏的声音和刮奏的形象是这么美，古筝这件乐器的形象仿佛也就因此而美了。古筝演奏家经常使用刮奏来表现水、风等天然的风景，用于妆点旋律和烘托情绪。

古筝；刮奏；作品；运用

前言

古筝是我国古老的民族乐器，起源于秦朝，盛行于唐朝。因此古筝又被称作"秦筝”。古筝历史悠久，以丰富多变的演奏技巧和优美动听的音色而被广大人民群众所热爱。古筝技法丰富多样，本文主要论述古筝刮奏这一技法的特征和分类，及其在作品中的运用和意义，旨在让大家对看似简单的刮奏有更深的认识和体会，在实际作品中运用得更加恰当。

一、古筝刮奏的特征

古筝刮奏是古筝中一种音色美、形象美的弹奏技法，比较容易，好出效果。虽然古筝刮奏很简单，但也有些讲究。他最大的特点就是比较灵活、随意，可以在乐曲前面，后面或者乐曲中间插入，手臂完全放松，缺点就是初学者由于对古筝接触不多，了解不深，不能很好地控制刮奏的力度和速度。刮奏的方法很多，变化较大，大多数刮奏的速度较快，而且有些是附加于旋律音，不占拍子的；而同指连弹的旋律是要占拍子的，同指连弹用指刮奏较慢，因为弹的是旋律音，所以音质也要弹的清楚。

二、古筝刮奏的分类

古筝刮奏的弹奏比较自由，但也有一定的讲究，主要有以下几种：

（一）上行刮奏

旋律由低音向高音的刮奏称为上行刮奏，其表示的符号有很多种写法，既可以把实际弹奏的音都写出来，也可以用省略记号来表示。

如果在乐曲中用了刮奏的省略记号，演奏者就可以按照乐曲风格和旋律的速度来决定刮多少个音，这样，每次演奏时，刮奏的音可多可少，但也都是在音乐风格允许的范围之内。上行刮奏既有用大指“劈”的指法刮奏，也有用食指“抹”的指法刮奏，其中食指“抹”的刮奏是最常用的。用食指刮奏时，要注意手指尖的弯曲度，对弦要有一定的阻力，手指过弦的力度要均匀，手臂自然放松，注意手型要保持弧形，这样刮奏的音较清楚，手指力度不可以过大，否则刮奏会不流畅

（二）下行刮奏

旋律由高音向低音的刮奏称为下行刮奏，其表示的符号有多种写法，既可以把实际弹奏的音都写出来，也可以用省略记号来表示。

实际上下行刮奏正好是上行刮奏反方向的刮奏，他们之间有些方法是相通的。如果在乐曲中用了刮奏的省略记号，演奏者就可以根据乐曲风格和旋律的速度来决定刮多少个音，这样，每次演奏时，刮奏的音也是可多可少，但也都是在音乐风格允许的范围之内。下行刮奏一般都是用大拇指“托”的指法刮奏，用大拇指刮奏时，指尖适量弯曲，和食指一样，对弦也要形成一点阻力，过弦的力度要均匀，过大的力度会导致刮奏不均匀。

（三）花指

“花指”是传统古筝技法中对刮奏的称呼，他的符号标记是“*”。传统古筝音乐中的“花指”虽然也是下行刮奏的一个种类，但是他和现代古筝乐曲中的许多刮奏表现意义上是不同的。传统古筝的“花指”可分为“板前花”和“正板花”两种。“板前花”是一种不占时值得花指，例如：；而“正板花”是占时值的花指，例如：等。弹“正板花”时，虽是占旋律拍子，但刮奏时应该考虑乐曲的整体风格和音乐的乐句要求，时弱时强、时多时少、时快时慢，使音乐富于表现力。弹奏“花指”时应该注意两点：第一，大拇指刮奏后，不管是换食指还是中指，节奏都不要中断；第二，大拇指刮奏的音不要超过所换食指或中指的音；若是弹奏超过了所换指的音，旋律进行就会跳动过大，音乐就显得不流畅了。

三、作品中的刮奏及意义

刮奏十分自由，可以用于表现不同的情绪，即使是同一个刮奏，不同的速度和力度都表现不一样的情感，这种技法在作品中经常出现。例如娄树华著名筝曲《渔舟唱晚》中的中间部分就出现刮奏中的花指，旋律先递升后递降，速度由慢渐快，力度由弱渐强，生动形象地刻画了摇浆声和浪花声，左手按音技法的加入，表现出渔舟靠岸、渔民满怀喜悦的心情和满载而归的热烈场景。反复时加入古筝特有的“滑音”和“双劈”，像美妙的乐章，形成你追我赶、浪花飞溅、欢声笑语的场景，到了后半是全曲最激烈之处，音乐情绪高涨，像渔船飞速行驶使得波涛汹涌的江水拍打着河岸，结尾以大力度的刮奏把全曲推向高潮。

另外，在古筝实际作品中，左手刮奏，右手弹奏旋律是十分常见的，例如王昌元与浦琦璋共同编曲的《洞庭新歌》中第25-32小节，右手旋律是主题材料的变奏重复，以左手上下行刮奏作为伴奏，表现千里洞庭、碧波荡漾的景色，生动地描绘了洞庭湖美丽的风光景色和人们发自内心的欢乐。

在弹奏此段时应当注意的是左手的伴奏不要太大声，在弹奏左手的刮奏时要躲过旋律音的弦，有两种方法，一是在刮奏时碰到旋律音就直接跳过；二是弹奏刮奏与旋律音区高低不在一起，这样就不会碰到旋律音，否则会出现哑音，影响曲子的音色以及旋律的流畅性和完整性。

在古筝作品中，运用右手进行刮奏，同时到达某一个音时通过左手的按音得到旋律音的音高，富有古筝特色。著名浙江筝曲《高山流水》中的后半段就出现这种技法，生动描绘了“流水”的情景画面。这个部分的刮奏采用了五度音阶上下行刮奏，来表现流水的各种状态，或滚滚流水，或涓涓细流。

“流水”部分一开始时，刮奏在中音区上进行，用轻柔舒缓的速度来回刮奏，描绘出清灵的流水声。随后“流水”部分开始变化，在高低音区开始频繁地转换，速度不断加快，与之前的小溪流水形成鲜明的对比，从而形成汹涌澎湃、浩浩荡荡之势，颇有“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”的浩瀚情景。这一大篇幅的刮奏，通过速度与音区的变化，在轻重缓急之间一气呵成，尽情描绘出各种各样“流水”的形态。

通常刮奏都是在筝码右侧的有效琴弦进行，但是在某些作品中也会出现在筝码的左侧进行刮奏，这种弹奏技法称为“柱外刮奏”，这种技法是王昌元在《战台风》中对古筝技法的一种创新，此曲给古筝园中增添了一支不可多得的芬芳花朵，在当时的古筝界中享有盛誉。

这段是表现“台风袭击”这一场面，左手在无音区制造“噪音”来模仿台风来临的风雨声，右手同时在筝码的右侧进行上下行的刮奏，节奏十分自由。要注意的是弹奏时要把握好力度与速度。左右手的刮奏进行要形成反向进行，先弱起慢速，随后很快进行到快速的强奏，一段刮奏结束时右手刮至最低音的弦，而左手刮至最高音弦，形成一阵阵的台风，袭击着码头，这样才能更好地表现台风的激烈，生动形象地描出码头工人与台风搏斗的场景。

四、结语

综上所述，古筝技巧中的刮奏，是极富特色的一种弹奏方法，音色干净、流畅，如行云流水，滔滔不绝。音乐本身就是人情感的反应，是感性的，现代音乐更加推崇自由，追求其本真。艺术源于生活而高于生活，正所谓“一千个读者有一千个哈姆雷特”，每个人对同一个作品都会有不同的理解，我们在运用古筝刮奏的时候，切不可照搬照抄，要据曲风和曲子的要求，投入百分百的情感，灵活运用。这就要求我们要通过大量的练习和长期的艺术积累，在实践中去体会，去把握，这样才能更好地体现乐曲的意境，做到真正的由心而发，琴人合一。

[1]李萌.古筝基础教程[M].北京:北京日报报业集团同心出版社.

[2]郭源.古筝曲《渔舟唱晚》赏析[J].艺术天地,2014.

[3]易璇,滕飞.浅议古筝曲《战台风》的演奏技巧[J].黄河之声,2014(05)

[4]王妮娜.浙江筝曲《高山流水》(改编版)标意性研究[D].武汉音乐学院.