相玛莉

摘 要：一切艺术都要与时俱进，不断创新，才能不断发展，常盛不衰。作为艺术形式之一的音乐，作为音乐之一的声乐，作为声乐之一的民族唱法，作为民族唱法之一的民歌演唱，都莫不如此，即都要以创新为主题。

关键词：民歌演唱；创新；意识

中图分类号：J616.2 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）05-0100-01

民歌演唱的创新，也同任何艺术的创新一样，是在立足本体的基础上，广收博采，大胆创造，融百家之长，化为己有。概言之，即从纵向上说，要在继承的基础上创新；从横向上说，要在借鉴的过程中创新；从立向上说，要在思维的方法上创新。

一、纵向：在继承的基础上创新

众所周知，中国民歌历史十分悠久，早在先秦时期，我国最早的一部诗歌总集《诗经》中的“国风”，又称“十五国风”，即是当时十五个小国的民歌。那时诗乐一体，都是能演唱的民歌。从那时起，代代相传，民歌在漫长的历史长河中，不断继承，也不断创新，直到今天，民歌仍然是声乐百花园中一枝傲然独秀、独领风骚的鲜花。

当代许多民族唱法歌唱家，都在继承民歌优秀传统的基础上大胆创新，并取得了大红大紫的轰动效应。如早在上个世纪六七十年代走红的东北民歌歌唱家郭颂，就在继承东北民歌尤其是二人转曲调的基础上大胆创新，以《丢戒指》、《看秧歌》、《新货郎》、《越走越亮堂》等名噪一时。特别是他演唱的民歌《乌苏里船歌》，被联合国教科文组织选为亚洲及太平洋地区音乐教材，向全世界推荐，堪称民歌经典。……