汤澜

摘 要： 水彩画是用水调和透明颜料作画的一种绘画方式，其最大的特点就是画面的透明性，但像钛白这种颜料含粉质过重会使画面失去透明性，水彩颜料中的白因其透明性的性质覆盖力很差，在提亮高光、降低透明度或者补救留白的时候可以适当的使用到水粉颜料的白色。但对水彩画中是否可以用到粉质颜料出现了争论，有一部分人认为画面失去了透明性就不能称之为是水彩画，但又有一部分人认为不论是水彩颜料还是水粉颜料都是水溶性颜料，在水彩画作画过程中是可以使用含粉质的颜料。笔者认为，不论是支持用粉质颜料抑或是反对用粉质颜料，只有把重心放在钻研绘画技术而非执着于材料的使用上才是对待艺术正确的认识。

关键词：水彩画；粉质颜料；透明

中图分类号：J215 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）06-0272-01

一、关于水彩颜料的发展

水彩画是用水调和透明颜料作画的一种绘画方式。水彩画的起源可以推演到古代埃及人的画卷，我国古代的传统洛阳东郊顾人残墓中布质画幔的遗迹。虽然许多古代人类用颜料、树脂调和水，作为记载他们的生活琐事、传述他们社会文明的工具，但是，随着时光荏苒，知识的累积，历经18、19世纪欧洲水彩画的兴起；尤其是英国多位水彩画家努力所创立的丰硕成就，到19世纪末，水彩画已经发展成完整的独立体系。水彩颜料是由两大成分组成：色料和载色剂。色料为矿物泥土和植物粉；载色剂则是树胶等混合物，研磨的颗粒越细颜色才会越纯净。最早期的画家是通过直接研磨出的颜色上纸，边磨边搅边画。后来便出现了干燥后仍可使用的块状水彩，之后便出现了新鲜方便的半湿润膏状水彩，其中的巨大变化就是因为色料和载色剂之外的成分——添加剂。最初画家往颜料里添加甘油和蜂蜜，让颜料可以保湿；往里再添加些牛胆汁等表面活性剂，颜料才能够得到更大的扩散性；加入防腐剂以免长霉变质。通过这些一步步的变化发展才有了我们现在所用的管状水彩颜料，方便易携带且不容易变质或颜色发生变化。

二、水彩颜料与水粉颜料的区别

水粉颜料最初是在水彩颜料里添加白色的粉料使其颜色变得不透明而发明的，由于水彩颜料是透明的，所以一旦画错就很难修改，而由于水粉颜料的不透明性就可以覆盖住底层的颜色很轻易的进行修改。后来在水粉颜料中又添加了阿拉伯胶等原料进一步完善了它的性能。阿拉伯胶能让水粉颜料干后表面有一层光泽，但是在需要平涂的特殊场合，胶会在色彩表面形成不规则的斑点，或者让颜色不均匀，所以有专门的脱胶颜料。水粉颜料是由粉质的材料组成，用胶固定。脱过胶的颜料就只剩下水和粉质了，脱胶后的颜料没有那么鲜亮，但画装饰画时就比较容易均匀颜色。不脱胶颜料的颜色看起来比较鲜亮，没有龟裂的痕迹。

三、水彩画中粉质颜料的可用性

在水彩画中降低颜色纯度的方法有两种，这两种方法分别是加水或者加粉。由于水彩画色彩透明的特征，一层颜色覆盖另一层可以产生特殊的效果，但调和颜色过多或覆盖过多的颜料会使色彩变脏，水干燥得快。如果在水彩颜料中加入过多的水份能保持颜色的透明度但颜色干后会变浅变灰；但如果在水彩颜料中加粉，颜色干后并没有加水变浅变灰得那么严重，但画面则会失去透明性。说到粉质材料这里不得不提到一个国画颜料——即中国白颜料，中国画颜料较水彩颜料来说颗粒会稍微大一些，覆盖力强一些；但又没有水粉颜料由充足的胶和油制成，所以比水粉颜料的透明性稍强。中国画颜料在使用上是使颜料完全溶于水，要一遍一遍的染色着色，如果在水彩画中要运用中国白颜料则要是中国画颜料同水彩画颜料一样使用，所以在我们的学习以及创作过程中希望有一定的覆盖里的白色，但又不厚重的话则会使用到中国白颜料。在当代的中国水彩画家中，为了保持水彩画画面的透明性并不提倡在水彩画中运用粉质过多的颜料，但又有一部分人认为，不论是水粉颜料还是水彩颜料都属于水溶性颜料，即使混用也能称之为是水彩画。其实在早期的水彩画中，不论是15、16世纪的著名德国画家丢勒的水彩作品，抑或是19世纪成熟的水彩画体系中的水彩作品都能看出画家用了大量的含有粉质的白色颜料。纵观西方水彩艺术家的官方网站作品分类watercolor那一栏里的作品也不乏有些许水粉画，水彩水粉混用的情况非常普遍。

四、结论

既然水粉颜料与水彩颜料都是水溶性颜料，在使用上并没有不可为之，那我们在进行水彩画创作时并不用强制性的将两者划清界线，水彩画中适当的用些粉质颜料能使画面看起来更加有分量。我们在学习的过程中，应该把重心放在如何提高绘画水平上，而不应该执着于材料的使用问题上。从当代的水彩画作品中可以看出，现在的一些画家更加愿意去尝试新鲜事物寻求不一样的肌理效果，在画面中尝试拼贴或运用丙烯等材料，这样的水彩画作品我们也不能说这并不是水彩画。当我们能把某种材料或者技法做到极致，钻研于绘画技术，这才是对待艺术的正确认识。所以，不论是在水彩画中要不要运用含有粉质的颜料对于作画本身来说并没有很大的影响，一幅完整的画面运用了娴熟的绘画技巧就可以说是一幅好的艺术作品。

参考文献：

[1]中国现代美术全集编辑委员会.中国现代美术全集：水粉[M].北京：人民美术出版社，1998.

[2]刘明亮，吕艳梅.由材料到媒介[J].美術大观，2005（05）.

[3]徐楠.材料语言与艺术表现[J].美术向导，2003（04）.