吴东东

摘 要：解构主义作为一种设计风格的探索兴起于20世纪80年代，但它的哲学渊源则可以追溯到1967年。当时一位哲学家德里达（Jacque Derrida，1930-2004年）基于对语言学中的结构主义的批判，提出了"解构主义"的理论。他的核心理论是对于结构本身的反感，认为符号本身已能够反映真实，对于单独个体的研究比对于整体结构的研究更重要。

关键词：解构主义；风格；盖里；符号

中图分类号：K837.11；TU201 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）06-0061-01

弗兰克·盖里是我非常喜欢的一位设计师，第一次了解他是在大二的工业设计史课上，当时只是浅浅的了解了一下他的作品。而第二次去深入了解他是在考研时期，通过对书本一遍遍的翻阅，在网上查阅资料我逐渐的走进了这个传奇人物的世界，通过研究他的生涯以及作品，体会他在整个设计史中的巨大作用，对整个设计界产生的巨大影响。

解构主义是对现代主义正统原则和标准批判地加以继承，运用现代主义的语汇，却颠倒、重构各种既有语汇之间的关系，从逻辑上否定传统的基本设计原则（美学、力学、功能），由此产生新的意义。用分解的观念，强调打碎，叠加，重组，重视个体，部件本身，反对总体统一而创造出支离破碎和不确定感。解构主义作为后现代主义建筑的一种语言或符号，以一种游戏的手法将传统理论与精神的深度结构、系统和 “信仰”打破，继而呈现出平面化、手法化和行为化现象。作为设计史中解构主义的代表人物之一，弗兰克·盖里对解构主义的理解是非常深刻的，他的设计把完整的现代主义和结构主义建筑整体打破，然后重新组合，形成一种所谓的完整的空间和形态，作品具有非常鲜明的个性特征。他通常使用多角平面、 倾斜的结构、倒转的形式以及多种物质形式并将视觉效应运用到图样中去。盖里使用断裂的几何图形以打破传统习俗，对他而言，断裂意味着探索一种不明确的社会秩序。在当时那个年代，他设计的东西与整个社会显得格格不入，他采用多种物质材料、运用各种建筑形式，并将幽默、神秘以及梦想等融入他的建筑体系中。设计的建筑通常是超现实的、抽象的，偶尔还会使人深感迷惑，因此它所传递的信息常常使人误解。

在设计中， 解构主义的特征我们可以归纳为以下五点：（1）散乱。即支离破碎、 结构零散，以传统程式参照，其形式、色彩、比例等方面的处理手法活跃而自由；（2）残缺。即强调不完整状态，故意破损某些局部，使人的视觉愕然以达到一种美感的追求。；（3）突变。即以几种毫不相干的元素进行组合，有意制造“生硬”和“牵强”；（4）失重。即用倾倒、扭曲、弯转等造型制造失稳的不安全状态；（5）超常。即超越常规，标新立异，视反常为正常。作为盖里最负盛名的设计——古根海姆博物馆，完美的诠释了解构主义设计的特点，将解构主义的特点深深的融入到了整个建筑中。

解构主义建筑师正用着现代主义最伟大的遗产————抽象的几何形式原则并加上乡土营造方式或者多角度的 、“偶交”的营造工艺，构造一种活泼的、不定的、多义的、自由随机的、解放的、不稳定的、非理性的建筑感觉，使建筑具有一种伟大的雕塑感。正如弗兰克·盖里凭借着他那些独特形态、另类风格的建筑作品，形成了自己独特的建筑形态语言。

解构主义建筑是 “开放建筑” ，其设计方法及形式原则无定律，建筑师们依据自己的设计思想和方法而行， 结构主义建筑强调变化， 推理与随机的统一， 对现有规划约定进行颠倒和反转，它除了解除对象的隶属关系之外，还要建立新的体制， 所以它不是虚无的破坏，也不是片面的重组过程，而是具有解体与建筑的双重定义。而盖里的作品特点就是：漫不经心的随心所欲，不顾及功能追求任意形式的美感。令人们的视觉支离破碎感，外观轻质，活泼透明，各组成部分材质， 形体，强调差异，极为复杂又有较高的欣赏水平。总结为五个词：散乱，残缺，突变，动势，奇艳。或许，从某种程度上说，盖里是个形式主义者。在他的建筑里，形式的表现方面被大大强调而从不追随功能。

盖里的作品新奇刺激，洋溢着桀骜不驯的创造精神。在建筑材料的运用上，盖里故意不按常理出牌， 强行打乱人们附加于材料的意识形态，迫使人们重新去认识材料本身。或许那些怪异的形式隐含地所映了當时的某种时代主题， 如复杂、 扭曲、不规则和鼓吹欲望。因此，不管其他人是批评他对传统不够尊重，还是惊艳和称赞他那匪夷所思的创造力，最后都给我们呈现了这样一个事实， 那就是盖里的建筑展示了一个建筑师所能达到的极致。 这足以让他能够在当代建筑史上记下浓重的一笔。

解构主义的意义在于它不仅是一种新风格的探索，更是在于解构主义在向正统、 主流和规范质疑的同时， 还致力于发现、挖掘过去的创作实践中被忽略和压制的方面， 拓展了古典主义、 现代主义以及后现代主义从未涉及的创作可能，唤醒了人们意识中沉睡多年的以冲突和不平衡为主要形态的审美观念。相当多的人认为解构主义是“瞎搞” ，但究其本质来看，解构并不是解除一切。

参考文献：

[1]方海译，弗兰克·盖里.毕尔巴鄂古根海姆博物馆[M].北京：中国建筑工业出版社，2003.

[2][英]内奥米·斯汤戈，弗兰克·盖里[M].北京：中国轻工业出版社，2002.

[3][德]玛克斯·德索，兰金仁（译）.美学与艺术理论[M].北京：中国社会科学出版社，1987.

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[6]刘松茯，李鸽.弗兰克·盖里[M].北京：中国建筑工业出版社，2007.