刘京京

摘 要：观众看戏，对舞台上将要发生什么事情，剧情如何发展，剧中人命运如何结局，都会产生一种“欲知后事如何”的期待心情。这种心情就叫悬念。而剧作者为了调动起观众的兴趣，多要系扣子，抖包袱，设置悬念， 在开场之后尽快明确戏剧冲突的具体内容，形成全剧的悬念，把观众的期待引向明确的方向。继而在情节发展中，用各种手法不断增强悬念的力量，使观众期待的心情愈来愈急切，把兴趣一直持续到剧终。

关键词：戏剧表演；悬念；发现

中图分类号：K29 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）06-0057-02

一、悬念

易卜生的《人民公敌》是一出悬念用得好的典型例子。在第一幕里，剧本反映出，这座海滨城市有一个富丽堂皇的浴场，“每年为城市招来大批游客”，“事业跟着都有起色。”斯多克芒医生是浴场的发起人，他在头年冬天写了一篇赞扬浴场的文章，报纸特意留下来准备马上发表。就在这时，斯多克芒却接到化学专家的化验报告，证明浴场的海水和饮用水都受到严重污染，使浴场成了“传染病的窝儿”。他知道，如果公布这个报告，城市里的很多人都会把他当成疯子。可是，他仍然决定在报纸上公布化验书，并向市长提出重建浴场的建议。时值市议会准备选举也正是各派政治力量激烈斗争的时候。这个浴场既然是“本地的神经中枢”，要重建，就必须暂时停办，这自然要触动本市各阶层的利益。至此，悬念已经形成。

在第二幕，对斯多克芒计划第一个作出反应的是他老婆的义父、制革厂老板基尔，这个“老顽固”的目的只在于“让市长和他手下那伙人栽个筋斗、丢个脸。”接着，报纸编辑霍夫斯达再次出场。这个自称是“民主派”的新闻记者拿走了斯多克芒的手稿，准备不顾市长的反对发表出去。正当斯多克芒为了有“结实的多数派”的支持欢欣鼓舞的时候，他的哥哥——市长来了，要斯多克芒“再去调查一下子”，推翻以前的结论，否则，就要“马上撤掉你的职务，从此以后浴场的事情你不能再过问。”冲突展开了。在第一幕造成的总悬念，随着冲突进一步展开，增强了力量。主人公的命运已经进入了一个紧要关头。

易卜生从改建浴场的计划引出悬念，把悬念的焦点集中于主人公的命运。于是，决定斯多克芒命运的并不仅仅是浴场计划本身。这个计划涉及各个阶层的利益，他提出计划时又正是市议会选举的前夕，这就引起了各党派之间错综复杂的争斗、交易，斯多克芒已经卷入了这场斗争，这就使他陷入更深的危机。剧本沿着这条线索，把主人公推向各党派政治斗争的漩涡。

第三幕，“民主派”介入这场斗争的意图披露得更清楚了： 他们企图利用改建浴场的计划引导中产阶级起来反对市长，由他们夺得市政府的权力。为此，他们劝阿斯克拉森监印斯多克芒的文章，准备第二天发出去，并鼓动斯多克芒“干到底”。悬念的力量进一步加强。市长来到报社和中产阶级、“民主派”的代表进行了一场交易。斯多克芒来看校样时，发现市长藏在这里，冲突进一步展开。易卜生运用这个有力的悬念，把我们引入全剧的高潮。

第四幕，冲突发展到高潮。第一幕出現的悬念一直持续到这里。主人公找到了会场，勇敢地向社会宣战。他坚持斗争的结果，是被宣布为“人民公敌”。这一幕就在群众对“人民公敌”的叫骂声中结束。可是，斯多克芒的命运在这里没有最后揭晓。剧作家写这个剧本的任务还没有完成……高潮过后，再写一幕戏，自然需要为这一幕留下悬念。如果悬念的力量不足，这一幕就会失去吸引人的力量。易卜生为第五幕留下的悬念是足够的：主人公蒙受的打击到此为止了吗？他会改弦更张了吗？那个稳操胜券的市长将怎样对待他呢？在第二幕首先支持他的基尔，在第四幕并没有参战，他会怎样对待自己的女婿？那个支持他的船长将有什么遭遇？正是这些余下的悬念，吸引观众继续期待最后的分晓。

二、突转与发现

戏剧是激变的艺术，剧中更是常常有剧情的突转，所谓“突转”，是指剧情意外之转变，主人公的处境或由顺境转入逆境，或由逆境转入顺境。所谓“发现”，就是指人物的被发现，或一方被他方发现。典型的例子是古希腊著名悲剧《俄狄浦斯王》。这出戏的整个情节都是围绕着一个重大"发现"展开的。《俄狄浦斯王》剧本取材于一个古老的传说。忒拜国王拉伊俄斯得到神示，神示预言他的儿子将要杀父娶母，为了逃避神示，当王后伊娥卡斯特果然生下一个儿子的时候，他便在婴儿的脚后跟上钉上钉子，命仆人把孩子扔进深山。仆人怜惜这无辜的孩子，把他送给一个牧羊人，牧羊人又把他送给邻国科任托斯的一个牧羊人，这个牧羊人把孩子送给国王玻吕玻斯，玻吕玻斯膝下无子，把他当作自己的亲生儿子抚养，成了科任托斯国的王子。俄狄浦斯长大后，在一次宴会上，一个喝醉酒的人无意中说出他不是玻吕玻斯的亲生儿子，俄狄浦斯就去问玻吕玻斯，玻吕玻斯矢口否认，他又去问阿波罗神，神示并未告诉他，他的生身父母是谁，相反却预言他将要杀父娶母。为了逃避神示，俄狄浦斯逃离科任托斯，在一个三岔路口，他碰到一个坐车的老人，对方无理地要他让路，为此发生争执，俄狄浦斯不慎将他打死，不料此人正是他的生身父亲忒拜国王拉伊俄斯。后来，俄狄浦斯为忒拜人除掉了人面狮身的妖怪，忒拜人感谢他的功劳，拥立他为国王，他当上了忒拜国王，并娶了先王的妻子伊娥卡斯特，生下两男两女。

悲剧就从这里开始。这时忒拜城发生大瘟疫，灾难降临到人民头上，俄狄浦斯派人去问神示，神示说，忒拜城不洁，有杀害先王的凶手在里面，只有捉住凶手，才能免除灾难。俄狄浦斯为拯救忒拜城，发誓要捉拿凶手。首先他邀请先知来，求他指出谁是凶手，先知心中惧怕，不肯说出真相，后在俄狄浦斯的威逼下，预言：“你就是凶手！”俄狄浦斯大怒，以为是妻弟克瑞翁勾结先知陷害他，便与克瑞翁大吵，王后出来劝架，问明原因，并举例说明先知的话不可信，因为以前神示预言他们的孩子将要杀父娶母，就把婴儿扔进深山，可是先王不是死在婴儿手中，是在一个三岔路口被一伙强盗打死的，可见神示不足信。为了弄清真相，他派人去找牧羊人回来对证。这时科任托斯国的牧羊人来了，请俄狄浦斯回去继承王位，因为玻吕玻斯不幸病死，当地人民要拥他为王，俄狄浦斯很高兴，但他不能回去，他怕娶母。报信人为了安慰他，告诉他他与玻吕玻斯没有血缘关系，因为他是被捡来的。俄狄浦斯大吃一惊，后来忒拜城的牧羊人与科任托斯国的牧羊人对质，一切真相大白，杀害拉伊俄斯的凶手就是俄狄浦斯，那个被扔掉的婴儿也是俄狄浦斯，俄狄浦斯冲进王室，发现王后已自缢，他刺瞎双眼，到处流浪。

这部戏剧情节本身就惊心动魄。在结构上，作者并不把俄狄浦斯的故事从头到尾写出来，而是只写他追查杀害先王凶手一事，把整个故事带出来。作者主要通过先知预言，王后说出前夫被杀的经过，报信人说明俄狄浦斯与科任托斯国王无血缘关系，忒拜城的牧羊人证明他曾把婴儿交给科任托斯牧羊人这四个关键的情节，由四个人陆续上场，就把包袱全部抖开了。

此剧写得有声有色还在于“突转”与“发现”的运用。此剧的特点是接二连三的“突转”起逐步发现，然后一个大“突转”引起最后的大发现。突转是和发现紧密联系在一起的，这里所说的发现是指能引起突转的发现，是指对主要人物的命运、处境、前途和成败有关键作用的突然发现， 它能引起情节大幅度的急剧变化。情节的起伏转折，形成了观众心理的紧张与紧张的缓解和松弛的变化，而这种变化与事物的运动规律是相一致的，这是观众产生审美愉悦的一个重要因素。如果情节比较平直，缺乏转折起伏的动感，观众心里就形不成紧张、紧张的缓解及运动和变化，就会像没有了运动的生命一样，在停滞中枯竭、死亡。“转”与“发现”必须合情合理，最好是同时发生的，就能取得最大的戏剧效果。

三、结语

总之，上述戏剧手法，大多是为在偶然性中表现必然性，在剧情的发展中见出因果性，更进一步丰富情节的表现力，吸引受教者把欣赏兴趣集中在情节的起伏跌宕中。'在兴趣中求得认知，在审美中收获思想。

参考文献：

[1]滕路敏.浅谈戏剧悬念[J].剧作家，2004（02）.

[2]娜布其.谈谈戏剧悬念[J].内蒙古艺术，1998（02）.