汪毅

四

在讨论大风堂画派之前，首先当解读画派。所谓画派，即绘画流派的简称，系在一定历史阶段中绘画风格相同或相近的画家群体，具有传承性等特征，多数由后人予以界定和命名。

纵观中国美术史，自东晋顾恺之、南朝刘宋陆“笔迹周密”的密体，至唐初吴道子“笔才一二，像已应焉”的疏体，渐成画派；尽管最初只是雏形而并非具有体系。至于五代、宋、元、明、清一路而下，画派纷呈，各树一帜，独领风骚，使中国画坛百花争妍，云蒸霞蔚，构成了中国画史演化、发展的重要组成部分，亦是中国画论最生动、最精彩的一章。 需要说明的是，画派并非中国独有。它具有国际性，如西方的巴黎画派、印象派，等等。

从分类角度而言，画派可以分为外国的和中国的。外国的画派大致分为两类，一是按画家活动的区域命名，如佛罗伦萨画派、威尼斯画派；一是按艺术家的艺术表现特点命名，如未来派、野兽派、立体派、超现实派，等等。也许是中国文化丰富性所致，中国的画派似乎更具有多元性。其命名，多以地名或地域为标志，如松江画派、吴门画派、新安画派、常州画派、岭南画派、长安画派；也有以跨地域为标志的，如北方山水画派、南方山水画派；还有以画家姓名为标志的，如黄筌画派、徐熙画派、波臣画派；再有以艺术表现特点为标志的，如没骨派、写意派；另有以美学思想差异为标志的，如文人画派、院体画派，等等。然而，它们似乎均循着这样一个轨迹：产生（诸如时代、地域综合背景，等等）→形成（诸如师法古今与造化、艺术风格特点、时代特征、相对完整体系，等等）→发展（诸如承传、群体风貌展示，等等）→兴衰→影响。……