朱白

那些曼妙也污浊不堪的河水，它们在一本书中像翻阅世界一样被你注目和思考，当然展示的也是摄影师眼中的世界。

无论是粗颗粒的黑白照片，还是细腻的彩色照片，在诗人于坚的照相机那里，这些在印度拍摄的照片都仿佛蕴藏两种看似相反的表述—破败与固执交相呼应、美丽与随意互相依存。

看似随意漫不经心的打量，但却详实地捕捉到了充满异样和不安的这个世界。街角的沉睡，破房子里的打磨生活，凌乱的脚步，无所事事的行走，焦灼的贩卖，压抑的沉静……出现在《印度记》这本摄影散文集中的照片，并没有统一的审美或者价值观，有的只是对于人类的一种描述。印度人的虔诚和整齐划一的宗教感，对于陌生的异域人来说，可能正是一种表象的斑杂和不安。基于一种对不“不正常”的凝视和捕捉，《印度记》中的摄影作品既可以看成对世界唐突和陌生的一种理解，也可以看成平静淡然的诗人眼中的一种景象。

在这些摄影作品中，你既可以看到一个你所谓熟悉的印度，那里有的是肮脏、吵闹、凌乱，你也可以看到一个被熟悉所排斥掉的陌生的印度，这里有犹如战区的城市、平静的年轻人、充满焦虑的目光、安详的老人、逼仄的街巷、平靜的慵懒。即便是在已经变成印度象征的“河水”景象中，《印度记》里的河岸和河水也有不同之处。那些曼妙也污浊不堪的河水，它们在一本书中像翻阅世界一样被你注目和思考，当然展示的也是摄影师眼中的世界。