乔世华

[摘 要]鲁迅和郭沫若两位文学大家对童话的认识与日本同行相一致，即“童话”既与原人的文学艺术相联系，同时也是儿童文学的代名词。他们为数不多的童话写作或者指向现实或者表达幻想，既有为儿童而作，也有为抒发愤懑而写的。他们的文学选择——重述神话或历史的小说、戏剧创作以及诗歌写作等实质上都与童话有关，他们以“童话”方式完成了艺术回归，寻找文学的本初之路。

[关键词]鲁迅；郭沫若；童话；文学选择

[中图分类号]I210.99 [文献标识码]A [文章编号]1672-2426（2017）01-0073-04

不必讳言，中国儿童文学自诞生之日起就受到了日本儿童文学的深刻影响。以“童话”一词来说，当最初在中国近代语境中出现时，与日语中的“童话”一样既是“儿童文学”的代名词，同时还有着民俗方面的意味，与民间流传的诸种神话、故事、寓言等同被看做人类原始社会时期的艺术创造。譬如，明治时期日本儿童文学代表作家岩谷小波的童话《小狗阿黄》就更多带有民间文学讲述的特质；而稍后大正时代的铃木三重吉在创办《赤鸟》杂志时则侧重于创造“具有真正艺术价值的文笔流畅、优雅的童话和童谣”，因此《赤鸟》上所发表的“童话”或者“表现幻想”，或者“描写现实”[1]，事实上涵盖了我们今天所说的给儿童阅读的童话与小说。

鲁迅和郭沫若这两位文学巨匠都曾长期在日本学习和生活过，在对童话的认识上也与日本同行相一致。“童话”在鲁迅和郭沫若的话语场中，就是二种意义兼具：既和人类幼年时期的原人的文学艺术创造相关联，也同时与儿童文学相一致。……