张佩

柳永词言情艺术探赜

张佩

柳永词在词的发展历程中占据着特殊重要的位置，无论争议与否，“学柳”都是“学词”与“词学”中不可绕行的阶段。然而柳词自有其“不可尽拟”之处，主要集中在他的言情艺术方面：首先，柳词具有“可替代——平行推进式结构”，使言情在具备稳定架构的基础上得以灵活自如地延展。其次，单片词中“情语”分布均匀。第三，极尽进退揖让之能，使尽头艳语变得立体多元，富有层次感。

柳永；言情艺术；尽头艳语

北宋柳永，世称柳七郎，浪迹坊间，倡雅俗皆爱之词，道至情至圣之语。柳词造语非无章法，相反，其井然近乎程式，世上学柳者多，此为一因。然而，其言情手法变幻多方，戛戛独造，实难穷尽仿拟。古人词论，每及柳永“言情”必聚讼其人品高下，复以定词品高低。今人研究，则多能脱出窠臼，注重从艺术视角切入，对柳词的价值进行挖掘，并且形成了较为公允的评价。笔者拟在此基础上，从言情结构、情语分布、尽头艳语等方面集中探赜柳词之“言情艺术”，以就教于方家。

一、“可替代——平行推进”之结构

先看一组短幅作品《木兰花》，其旨意显明，大体相似：

心娘自小能歌舞。举意动容皆济楚。解教天上念奴羞，不怕掌中飞燕妒。

玲珑绣扇花藏语。宛转香裀云衬步。王孙若拟赠千金，只在画楼东畔住。

又：

佳娘捧板花钿簇。唱出新声群艳伏。金鹅扇掩调累累，文杏梁高尘簌簌。

鸾吟凤啸清相续。管裂弦焦争可逐。何当夜召入连昌，飞上九天歌一曲。

又：

虫娘举措皆温润。……