梁 雪，胡元翎

(1.哈尔滨金融学院，黑龙江 哈尔滨 150030；2.黑龙江大学，黑龙江 哈尔滨 150080)

王晫《霞举堂集·松溪漫兴》的艺术特色探析

梁 雪1，胡元翎2

(1.哈尔滨金融学院，黑龙江 哈尔滨 150030；2.黑龙江大学，黑龙江 哈尔滨 150080)

明代诗学以古典主义思潮的汹涌澎湃为基本特征，众多文人亦推崇此特征，王晫便是其中之一。王卓的诗歌情感真挚，以自然为宗，风格偏向豪放雄浑，语言清新明快，抒情性较为浓厚，构思极为巧妙，无论是对文学遗产的继承还是对后代思想文化的影响，其诗歌创作所体现出来的价值，都是值得肯定的。

王晫；诗歌创作；艺术特色

王晫(1636-？)，初名棐，字丹麓，号木庵，自号松溪子，浙江钱塘人。《杭州府志》记载其小传：“年三十补学官弟子。天质茂美，笔疏气秀，毛奇龄称其诗自然温厚，不徒以音节入古见长。遭外艰，丧葬遵古制，街恤霣涕风雪中，重趼远涉，遍告当世巨公长者，乞为志传，成帙曰《幽光集》，士大夫读而悲之、晫好方人，诗论风旨，为《今世说》，所居曰‘举霞堂’。”[1](P468)

王晫常于市隐读书，广交宾客，工于诗文。所著有《遂生集》十二卷、《霞举堂集》三十五卷、《墙东草堂词》、《今世说》及《檀几丛书》杂著多种。

王晫现存诗歌333首，均收入《霞举堂集·松溪漫兴》。《松溪漫兴》所涉诗歌体裁数量依次是风雅体11首，拟古乐府36首，五言古诗33首、七言古诗24首，五言律诗55首、七言律诗56首，五言排律10首、七言排律4首，五言绝句35首、六言绝句20首、七言绝句49首。由上可以看出，王晫诗歌体裁多样，其诗歌创作呈现出如下特征：首先就古诗、律诗、绝句来看，五言律诗、七言律诗比重较大，其次为七言绝句、五言绝句和拟古乐府。其创作的每种题材都能写出一定的特色，尤以律诗、绝句较好。在王晫的文学创作中，能有如此大量的诗歌作品，实在难得，但是对其诗歌的研究，迄今为止，尚未见任何研究成果问世。王晫的诗歌风格、艺术特色是怎样的呢？本文就此进行浅显分析。

一、王晫诗歌的最基本特征

王晫诗歌，从现存的作品来看，在一定程度上体现出稳定的特征，即以自然为宗和豪放雄浑是其诗歌重要的艺术特色。

(一)以自然为宗的艺术特色

王晫的诗歌继承了中国诗歌自然美的优良传统。其诗歌所描写的场景、物象都是来源于诗人自身生活中的所见所闻，作者对叙述对象进行描写，叙述时客观，遵循实事求是的原则，不加任何夸张、修饰的成分。王晫诗歌语言朴素自然，没有华丽的辞藻，没有艰涩深奥的典故，大都是真情的自然流露。就如庄子在《庄子·渔父》云：“真者，精诚之至也。不精不诚，不能动人。故强哭者虽悲不哀，强怒者虽严不威，强亲者虽笑不和。真悲无声而哀，真怒未发而威，真亲未笑而和。真在内者，神动于外，是所以贵真也。”[2](P435)可见，优秀的诗歌皆能够直率真挚地表达诗人的思想、志趣和情感等。徐喈凤这样评价王晫的诗歌：“余交天下诗人多矣，乃于王子丹麓诗而独见。其真焉，其思亲也，蓼莪之哀也，其怀友也，风雨之殷也，其悯时也，萇楚之悲也，其好德也，其有秋之杜城也，其警世也，鹤鸣小宛之痛切也，其咏怀也，考槃衡门之高洁也，其览古也，鼓钟都人士之遥深也。若咏物、若写景、若游？赠答，悉本性情而有真气行乎？”[3](P73)由此可见，真挚自然便是王晫诗歌的特色之一。如《冬日田家》诗：

负暄坐东籬，欢笑春新榖。偶值怜翁来，开缸酒正熟。(《霞举堂集·松溪漫兴》卷八)

冬日，大家坐在小院里欢笑的畅谈春天的新榖，恰好赶上一位老者的到来，酒缸里的酒正是最香之时，于是便打算开怀畅饮。一幅温馨的冬日田家图，油然而生一种羡慕之情。全诗写景抒情均不刻意为之，表面上看似不着力，读来韵味隽永醇厚，平淡而有思致。全诗不事雕琢，纯用白描，自然清新。再如《采菊》诗：

朝来采菊英，晚来饮菊酒。秋风吹短籬，菊香常在手。(《霞举堂集·松溪漫兴》卷八)

初读此诗，让人不禁想到了陶渊明的 “采菊东篱下，悠然见南山”诗句。此诗的意境让人丝毫感受不到世俗的烦恼，反而让人从中获得了无限的乐趣，表达了诗人热爱生活的真情和洒脱的人格。全诗基调明朗，表现了诗人热爱自然、热爱生活的思想感情。诗人善于抓住日常生活琐事，“朝来采菊英，晚来饮菊酒”，将读者引进这样一个特定的情境中，给读者以自然美的享受。又如王晫《春郊独步》诗：

夹岸垂杨人望月，绿烟深处坐黄莺。野花历乱迷芳径，茅店醇醪听鸟声。

天外云蒸千障合，村湾溪涨一桥横。归途偶尔逢田叟，谈笑还忘是独行。(《霞举堂集·松溪漫兴》卷六)

这一首《春郊独步》是写春天的景色，诗人独自一人，看到了“垂杨”“月亮”“黄莺”“乡村”“田叟”等意象，朴实自然，可谓是景中含情。在“人望月”“迷芳径”“听鸟声”的精细描写中，诗人独自享受着春天带给自己的自然宁静，表达了诗人优游闲适的心情和对大自然春天的热爱。又如《船头夜望》诗：

明河月色满船头，独立苍茫思转幽。故苑但通千里梦，残灯不耐五更愁。

云连枫叶江天迥，雪压芦花野渡秋。乱后那堪闻夜警，橹声惊起热眠鸥。(《霞举堂集·松溪漫兴》卷六)

此诗在意境上显得清寂，情绪上带有比较重的孤独感，汪晋贤评曰“老气横秋”。诗中情感的表达重点在“故苑但通千里梦，残灯不耐五更愁”中的“愁”字，给人以经营锤炼的感觉。其余即不见有这样的痕迹，大多表现的自然一些，都是从环境写起，动静结合，“明河月色”“雪压芦花”为动，“橹声惊起热眠鸥”为静。那种不过分冲动的感情和浑然而就的淡淡的诗笔，恰到好处，韵味弥长，自然平和。

总之，王晫诗歌语言明白简练、自然平和，所反映的内容都来源于诗人的日常生活，诗中的情感完全是诗人即景生情之作，自然顺畅地表达诗人情感，使诗歌显得情真意切。由此可见，以自然为本是其诗歌最重要的艺术特色之一。

(二)豪放雄浑的艺术特色

豪放雄浑是王晫诗歌又一重要的艺术特色。如《钱塘观潮》诗：

八月西风生怒号，澄江万叠起波涛。雷轰欲撼青山动，雪涌遥连碧汉高。

出海奔腾翻蜃窟，迎潮上下弄渔舠。凭栏不尽千秋感，吴越于今半野蒿。(《霞举堂集·松溪漫兴》卷六)

钱塘观潮为世界一大自然奇观，钱塘观潮始于汉魏，已成为当地的习俗。在农历的八月十八潮水最大。诗中首句指出“钱塘观潮”的时间为八月，“澄江万叠”的气势，后浪推前浪，一浪更比一浪高，浪花飞溅，惊心动魄。更有万马奔腾之气势，雷霆万钧之力，锐不可当。全诗借助丰富的想象，忽而驰骋天际，忽而回首人间，结构跳跃多变，突然而起，忽然而收，大起大落，雄奇跌宕。铸词造句颇为独到，意境突显雄浑奔放。又如《雷峰塔》诗：

南屏一望真奇葩，古塔参天似鬼工。忽讶林中悬大纛，翻疑山半挂长虹。

藤萝影暗留仓鼠，钟磐声残下冥鸿。堪叹危栏零落尽，祗余返照人波红。(《霞举堂集·松溪漫兴》卷六)

雷峰塔位于浙江省会杭州市西湖风景区岸夕照山的雷峰上，雷峰夕照为西湖十景之一，在王晫的笔下是“真奇葩”“似鬼工”“悬大纛”“挂长虹”。诗的前四句看似随口说出，一气旋转，顺势而下，绝无半点滞碍。后四句则写自己的所见所闻所感，先放后收。倘若只放不收，一味不拘常规，不回到格律上来，那么，它就不是一首七律，而成为七古了。此诗前后似成两截，其实文势是从头一直贯彻到底的，中间只不过换了一口气罢了，这种似断实续的连接，从律诗的起、承、转、合来看，也最有章法。此诗前后转折处，格调上由变归正，境界上与前联截然异趣，但都不脱豪放的风格。再如《雨中移行》诗：

数尺琅玕粉泽鲜，婷婷直欲拂云天。分来正喜新沾雨，醉后依然半带烟。

聊植悠窗期免俗，惭无深处好留贤。何时更得开三径，啸傲林中乐岁年。(《霞举堂集·松溪漫兴》卷六)

在这首诗中，作者发挥了自己善于取景布局的特点，紧紧扣住题目中的“移”字去写，写的集中，勾勒出了一个完整的画面。王晫善于抓住眼前实际景物进行渲染，写出了雨中的另一番景色。传薛裳曰：“清真细贴，不失才人本色。”[3](P109)诗中“正”“更”相对，都具有转折诗意的作用，“开”和“乐”两个动词在词义上都有主动色彩，使客观景物染上主动色彩，十分生动。且对仗精工，彼此呼应联络，浑成一体，使读者读来颇有豪放大气之感。

上述所列举的实例，体现出王晫诗歌具有豪放、雄浑，绝去雕饰、浑然而就的艺术特征，王晫这样的诗作举不胜举。

二、不同题材、体裁的艺术特色

王晫诗歌作品目前存留333首，无论从题材，还是体裁方面都极为丰富，在内容和数目上各类题材所占比重差异较大。

(一)不同题材上的艺术特色

这里主要分析王晫诗歌的咏物诗、送别诗和闲适诗。

1.细腻传神的咏物诗

王晫的咏物诗是一种极其内向，有着清新典雅之感的诗歌创作。王晫的性格平易亲和，一生广交宾客，见识颇丰。所以，在他的创作中，成就了一批精美的咏物诗，他的咏物诗细腻生动，有其自身的灵魂。如《水仙花》诗：

赢得佳名擅水仙，冰肌玉质总堪怜。却嫌芳草难为侣，嫁与梅花伴学眠。(《霞举堂集·松溪漫兴》卷十)

自古诗人以水仙花入诗者不乏佳篇，如黄庭坚、刘克庄、杨慎、王夫之、杨万里等。有人咏水仙花的神韵，有人咏水仙花的风姿。此诗前两句概括了水仙花“冰肌玉质”总是惹人怜爱，但后两句用了一个“却”字，转折到水仙花不与芳草一样，而是愿意“嫁与梅花”。透过表面，写出了诗人与水仙花精神上的契合，读者通过转折交错、比喻拟人的笔法，自可领略到诗中悠然的韵味和不尽的意蕴。再如《白杜鹃花》诗：

三月春光处处流，杜鹃开到若含愁。精魂似记兴亡事，血泪啼干更白头。(《霞举堂集·松溪漫兴》卷十)

此诗笔触细腻，运用拟人手法，“含愁”“记”等词生动而传神。似乎在传达花与人相通，人与花同感之意。最后两句写得新奇，写得透彻，凄婉感人，自有一种不可言传的艺术魅力。再如王晫的《蝴蝶花》《绿萼梅》《玉簪花》《咏古镜》《菜花》《莺》等咏物诗，都写得非常细腻传神、新奇透彻。

2.感情真挚的送别诗

“相见时难别亦难”(李商隐《无题》)，送别是人生独有的一份经历，可以让人感受亲情、友情的弥足珍贵。送别诗属于传统的诗歌题材，王晫的送别诗主要送别友人时所写，涉及人员较多，所表现出的风格有些差异，但是情感特征却是十分真挚。如《送方渭仁入中书省》诗：

河桥分手向燕台，丹阙新徽作赋才。夜半挥笔莲烛映，月斜鳌禁漏声来。(《霞举堂集·松溪漫兴》卷十)

此诗是诗人送别方渭仁入中书省时所作，诗中丝毫感受不到诗人难过悲伤的情绪，诗意层层推进，处处曲折，愈转愈深，委曲而含蓄，但又不失壮丽。恰如徐竹逸先生曰：“凋凋盛唐之响，有其壮丽”之一面。[3](P122)又如《送徐野君先生归西水》诗，则体现出另外一种风格。

聚首不知乐，别时方怅然。有怀从此远，得句向谁传。

衮衮临行色，匆匆欲去船。停杯暂相问，何日又言远。(《霞举堂集·松溪漫兴》卷五)

徐野君是王晫的挚交好友，在王晫的诗歌中多次提到，如《中秋同徐野君先生张广平陆荩思升璜饮月和大陆韻》《同徐野君先生晓堂上人过鹤洲草堂》等，足见二人感情深厚。“聚首不知乐，别时方怅然。”诗人送别好友，心情是异常的哀婉凄凉，“得句向谁传”一句，表达了诗人日后无人可倾诉的愁苦。“停杯暂相问，何日又言远。”诗人面对离别，无可奈何，但是也只能将情谊压在心底。诗作将传统送别诗的凄凉哀婉之情充分地表现了出来。

王晫的其他送别诗，如《送张步青之京》《赠尤悔菴思李六十和原韵》《送友之长安》《送张云方司李晋秩大行》《赠扬州顾瑟如》等，均表达出送别的悲情，呈现出多样的情感风格。但这种情感却是十分真挚的，这些送别诗记录了王晫和友人生命中一些特别的内容，也存留了那个时代特殊的烙印，具有较强的历史性和现实感，可以让我们真切感受到诗人内心深处丰富细腻的情感世界。

3.抒发“闲愁”的闲适诗

通过王晫的闲适诗，可观诗人内心之世界，表现诗人复杂多样的情感。如王晫以“闺情”内容为主的组诗：

匝地花开似锦，铺階苔软如绵。东风不吹愁去，长使嵬销黯然。(《霞举堂集·松溪漫兴·春闺》卷九)

绣阁难消永昼，绿荫亭畔迎凉。鸳鸯不解人意，故故并浴莲塘。(《霞举堂集·松溪漫兴·夏闺》卷九)

金风渐催叶落，萤火忽杂星飞。天涯游子何处，露湿夜捣征衣。(《霞举堂集·松溪漫兴·秋闺》卷九)

帐底金猊乍冷，钗头玉燕生寒。锦衾不惯独卧，怨坐常过夜阑。(《霞举堂集·松溪漫兴·冬闺》卷九)

王晫以“闺情”内容为主的组诗，生动地传达了诗人内心丰富的情感世界，顾榖臣曰：“龙标七绝宫辞，松溪六言闺韻，可以颉之顽之矣。”[3](P120)王晫诗歌中有少量的骚人闲愁之作，如何定义闲愁？张仲谋先生曾这样界定：“质而言之，闲愁的根本起因在于人生的缺憾，用旧有的说法就叫忧生之磋，即由人生短促的悲剧事实引发的情绪反应。这既是人生哲学的永恒命题，也是中国文学的基本母题。”[4]我们经常从古人的感慨中，体会到对岁月易逝、人生短暂的叹惜。

王晫的闲适诗善用具体的意象作为抒发对象，如“东风”“鸳鸯”“落叶”“金猊”等，来表达自己的“闲愁”之情。王卓的《宿南屏山房》《观猎》《闲居》《春江夜雨》《病中喜得故人书》《村居四首》《山居四首》等闲适诗，韵味自然隽永，给人感觉历历在目、如数家珍，读之令人起泉涌之思。

(二)不同体裁上的艺术特色

王晫的诗歌创作，数量虽然不多，但体裁较为丰富。其创作的五言绝句、七言绝句和拟古乐府等，每种题材都能写出一定的特色，尤以律诗、绝句较好。

1.结构精巧的律诗

王晫共创作律诗111首，占其诗歌创作的三分之一，其中五言律诗55首、七言律诗56首。真挚而充沛的情感，加上艺术上的精心雕琢，构成了王晫诗歌自然朴素、豪放雄浑的艺术特征。如其《夏日山行》诗：

一径穿林入，炎歊便已忘。风来侵袂爽，涧曲引泉长。

好鸟驯相语，幽花少自香。山家真足羡，茅屋傍新篁。(《霞举堂集·松溪漫兴》卷五)

此诗开篇“穿”字与题目中“行”字相对应，可谓点题，引领全篇。后面一系列物象“风”“涧”“鸟”“花”等词的出现，都是为“夏日山行”做铺垫。又如《燕来》诗：

春风随地好，飞鸟任相亲。独有新来燕，偏怜旧主人。

啣香芳草岸，美影大河滨。忆汝清秋后，天涯何处邻。(《霞举堂集·松溪漫兴》卷五)

“飞鸟任相亲”“独有新来燕”首先引起了读者的注意，如此的绘形绘色，诗中有画，对仗工致，音律之美，实属难得。再如《同徐野君先生晓堂上人过鹤洲草堂》诗：

放鹤洲环碧水波，扁舟垂兴一相过。垂杨隔岸萦烟雾，古树参天挂薛萝。

竹径几回通书阁，石梁绕度出危坡。遗踪犹说裴家墅，怪底游人感慨多。《霞举堂集·松溪漫兴》卷六)

此诗写“碧水”“扁舟”“垂杨”“古树”“竹径”“石梁”等物象的出现，展现在读者眼前一幅图画，诗中有画，再由画生情。关六铃先生评曰：“凭吊不浅”。[3](P108)诗中一系列动词的使用，可谓对仗精工，看似一句一景，彼此呼应，表现出人工剪裁经营的艺术匠心，以及画家构图之精美。

由此可见，王晫善于从生活中拾取看似平凡的素材，运用自然、朴素的语言，来显示深厚、真挚的情感，味外有味，令人神远。

2.明快灵动的绝句

与律诗的精雕细刻创作不同，绝句强调的是情感的瞬间体验。古诗以质朴自然为美，呈现出来的也是未经整理雕饰的情感。在不加工情感这一处比较，绝句与古诗存在相通之处，王晫诗便是如此。如《烟寺晚钟》诗：

楚天高峙梵王宫，日暮寒烟锁碧空。唯有钟声遮不住，因风吹过竹林中。(《霞举堂集·松溪漫兴》卷九)

此诗首句交待了身处梵王宫，接下来便是“日暮寒烟”，一个“锁”字，给人一种空灵宁静之感。“唯有钟声遮不住，因风吹过竹林中。”语意明快，笔法灵巧，转折承接恰到好处，这种极妙的诗句，既富有浓郁的抒情韵味，又有鲜明的个性。蒋波澄先生评此诗曰：“清逸在昌龄太白之间。”[3](P124)再如王晫的《西湖竹枝词三首》其二：

湖头一望水溶溶，雨雨风风愁杀侬。每到相思无极处，恨郎不作飞来峰。(《霞举堂集·松溪漫兴》卷十)

诗人先描绘了一幅西湖美景图，并以此起兴，用“愁杀侬”“无极处”来形容自己的心情，并采用民间常见的第一人称手法，以女性口吻出之，“侬”和“郎”搭配联用。此外，叠词的使用，给读者带来流美婉转的韵味，如“溶溶”“风风雨雨”等，加强了言情的效果，造成了音韵上的流宕圆转之美，加强了表声的效果，具有较强的抒情性和浓厚的生活气息。

综上所述，王晫诗歌体裁多样，题材内容丰富，以咏物、送别、闲适为主。其诗歌具有鲜明的艺术特色，感情真挚，以自然为宗，风格偏向豪放雄浑。语言自然朴素、清新明快，其律诗和绝句成就较为突出，和明代的其他文人相比，王晫诗歌创作数量虽然不算很大，但在一定程度上为明代诗歌的发展起到了一定的作用。王晫有大量的作品存世，并且交友广泛，唱和对象甚多，但后世对王晫的文学创作，除了《今世说》外，其他体裁的文学创作尚未有人关注和研究。笔者通过对王晫诗歌创作《霞举堂集·松溪漫兴》的浅显分析，从中可窥见明代诗歌创作的特点以及王晫在诗歌创作方面所作出的努力。总而言之，王晫诗歌的情感内涵、艺术特征等都有待进一步研究，因为无论对他在当时文坛上引人注目的文学交游活动，还是他人对其文学创作及文坛声名的认可，这些都从不同角度表明王晫是明末清初文坛上一道独特的风景。

[1]文苑二十三[A].杭州府志：卷一百四十五[M].

[2]庄子.孙雍长.庄子[M].广州：花城出版社，1998.

[3]王晫.霞举堂集[A].清代诗文集汇编：第144册[M].上海：上海古籍出版社，2010.

[4]张仲谋.论唐宋词的“闲愁”主题[J].文学遗产，1996，(6).

责任编辑：张 庆

On the Artistic Features of Wang Zhuo’s “The Collected Works of Xiaju·Songxi”

LIANG Xue1，HU Yuan-ling2

(1.Harbin University of Finance，Harbin 150030，China；2. Heilongjiang University，Harbin 150080，China)

Poetics in Ming Dynasty has the basic characteristics of classicism worshiped by a lot of scholars. Wang Zhuo was one of them. His poetry is rich of sincere emotion and follows nature. Its style is bold and unconstrained and the language is fresh and flexible rich of lyricism and skillful structure. These characteristics ad styles have great influence on later literature and ideology and culture. The values in his poetry are positive.

Wang Zhuo；poetry writing；artistic characterisitics

2016-09-22

国家社会科学基金项目，项目编号：12bw047。

梁 雪(1981-)，女，哈尔滨人，讲师，博士研究生，主要从事明清文学研究；胡元翎(1965-)，女，哈尔滨人，教授，博士，主要从事明清文学研究。

1004—5856(2017)06—0064—05

I207.2

A

10.3969/j.issn.1004-5856.2017.06.015