髙弋媚

纵横古今，我把目光轻投在老上海的边框。

那身高傲的旗袍，高高抬起的下颌，不精致却很凌厉的五官，“花来衫里，影落池中”的风轻云淡。她的孤高不同于一种佯装的姿态，而是她原本的生活方式。

她是绽放在上世纪四十年代上海沦陷区废墟上令人目眩的红罂粟，是民国时代的临水照花人，是苍凉悲情的最后的贵族。

张爱玲。她是20世纪40年代文坛的奇迹。她会穿与晚清交轨的旗袍，会穿当时不被认可的碎花洋裙，然后在战火纷飞硝烟四起的民国时代，占据了世人精神角落的一隅。

与她结缘，不如说是与她的文字投缘。

她的文字，有的繁华似锦，美得动魄惊心；有的平淡安宁，彰显岁月风平；有的娇俏甜蜜，初逢雨露爱情；有的字字诛心，让人瞬时惊醒。

她漠然地谴责世间百态。她的谴责是与鲁迅先生那样尖锐而深刻的讽刺不同的。她用病态的文字，通过世事伦理、情感纠葛展现掩藏在浮华笙歌、纸醉金迷之下满是诟病和苍凉的爬满了虱子的世态炎凉，好像只是观九天之上闲云、扶桑之上野鹤一样随性又如同包裹着糖衣的毒药一样绵里藏针。读她的文字，心冷，心凉，然后心慌。

《倾城之恋》里范柳原如是说——‘死生契阔——执子之手，与子偕老是首悲哀的诗，世界是荒凉的，并且太沉重了。他的机智与风趣只是萤火虫的微蓝的光，在黑暗中照亮自己。

还有《沉香屑·第一炉香》里的梁太太。她高等情调的享乐，最终褪色成了现实浅薄的享乐，她以为她依旧高贵如璞玉，且不知早已低到尘埃里。……