代薇

几年前，著名音乐人高晓松与时尚设计师夕又米的离婚新闻，被高晓松宣布得很美，写得像一首带淡淡离愁的颂歌，高晓松在“分手声明”里写道——

我们，词曲作者高晓松与时尚设计师夕又米于2007年2月结婚，婚后育有一女。我们因生活方式以及对未来规划之分歧，于去年（2013年）6月签署离婚协议，友好分手……聚散自有天注定，不怨天不怨命，但求有山水共作证……

在高晓松发布声明后，夕又米接着声明：“我不是高晓松娇妻，我是夕又米。”突然的自我，仿佛在唱“多么痛的领悟”。

她在声明里写道：“一年前的四月，晓松回到家，坐下来，平静地对我说，他想结束这段婚姻。理由是，和我在一起生活他感到不快乐，他想要更多的自由和创作空间。三天后，晓松收拾好行李搬离了我们经营多年的家……我在20岁时就做了母亲，一直觉得，自己还是个没长大的孩子……突如其来的打击让我不知所措……”

而青年导演杨树鹏与影星张歆艺的分手时则冠以《一封情书》，文字风格伤感，文艺，但也温暖——

“这一段路上，我们努力地走过，走不动的时候，要有停下来的能力。缺乏勇气、选择沉默，才是残酷的事情。

那年初夏的傍晚，我和你坐在马路边吃冰淇淋，正是下班的时候，一街的人和车，夕阳猛烈，你用手挡在额头上，眯着眼睛说，就算有一天要分开，也要好好的分开，对不对？

就算要分开，也要好好的分开，一丁点儿都不要难为那个你爱过的人。

于是，三年后，我走到你面前说，咱们聊一块钱的吧。你放下剧本，咱们开始聊，让那个下午变得无比漫长，我和你热烈地讨论着我们的迷惘和困惑，渐渐地，我们开始抢着替对方说话，帮对方申辩，就像两个在饭馆争着付账的人，脸红脖子粗，说尽了对方的好话，毫无保留地进行了自省。

接着，我做出了这个决定。并且，我说服你接受这个决定。

僧侣们花费很长时间、极大耐力，用彩色的沙子铺设出巨大、复杂、优美的曼陀罗图案，完成之后，他们便将这图案抹去，仿佛一切都不曾发生过，这是一种修行，让内心不畏惧的修行。现在，我们用三年时间堆积的曼陀罗，也要抹去了，但是它的意义留在心灵深处——我们走过的道路，打过的怪兽，旅行所经之地，海洋和花朵，云和幻想，都还在心里，所以请你继续相信爱情，哪怕追寻千里万里。

有力量相爱，也有力量放手，这样好，各生欢喜。”

突然记起阿桑的《一直很安静》里的一句歌词“我终于相信，分手的理由有时候很动听。”杨树鹏的情书采用蒙太奇的手法，将两人的故事像回放电影画面一样呈现在我们面前，有吃冰淇淋的温情小细节，又有理性思考婚姻去留的自省讨论，更有蕴含哲理的曼陀罗图案的故事。一点点娓娓道来，丝毫没有我们固有印象中分手的悲伤痕迹，倒像是想将曾经的那段美好永远定格在心中。记忆是镌刻在脑海里的胶卷，不容篡改，没有人能随便否定他人曾经的为爱痴狂，除了当事人自己。“就算要分开，也要好好的分开，一丁点儿都不要難为那个你爱过的人。”两人此般分手无疑兑现了当初的承诺。

爱情没了，情谊还在。做不成恋人，却还是朋友。最怕的是那些不懂得放手的人，死死攥住手里的一把沙子，越漏越快——放不下的，才是真正的失去。

政治人物中，我特别喜欢日本前首相鸠山由纪夫在辞职讲演中对权力的放手，他的结束语是这样的：“前不久到韩国济州岛与韩国总统和中国总理见面，回到酒店时，窗外飞来了一只鸟儿，跟我家乡的鸟一模一样，我知道它希望我快回家吧。”不说辞职的真正原因，这话听着就特别的令人伤感，和有意境。

看到一张老照片，著名的萨特与波伏娃的合影：两人共处一室，各自坐在自己书桌前，或写字，或看报，专心，独立，又有某种呼应，既近又远……他们的爱情与传说，有无数版本，俩人从认识到生命结束，据说一直都有自己的房间，甚至住房。房子是分开租的，在相距不远的地方，每天或萨特来她这儿写作和讨论，或者她去萨特那儿看书思考。这是他们彼此保持内心不枯竭不陈旧的一种方式，并不会减退爱意，反而爱情日久弥新。智慧就是一种分寸感，把握好了分寸，就找到了平衡感，而幸福无非就是这种安稳的平衡。

西方知识女性眼中，波伏娃最成功之处，是她战胜了“鹦鹉综合症”——当你分开一对鹦鹉时，它们会因悲伤而死去。90%的经典文学都这样描写“分离不起”的爱情。波伏娃用自己的一生证明：因为独立，所以辉映；因为懂得，所以容忍。互相不打扰，仿佛永远分离，却又终生相依。彼此精神独立，然后和谐；磁场不相互干扰，充满精英的爱情范儿。爱的最高境界是灵魂的契合，却又有各自广阔苍茫的原野可以策马驰骋。