赵婧迪



从主体视角的流动看巴金《寒夜》的叙事张力

赵婧迪

（湖南师范大学 文学院，湖南 长沙 410006）

叙述者视角与人物视角之间的自由流动和变换是构成《寒夜》叙事张力的一种重要技巧。流动视角的采用不仅可以使整个叙事情调更为曲折、细腻，同时也能捕捉到人物外在表现和隐秘内心之间的碰撞、冲突。从《寒夜》带有戏剧性特点的叙事形式看，叙述者与人物视角的流动呈现出以人物视角为主或以叙述者视角为主的两种不同的情形。据此，单个人物行为的合理化与多人物间矛盾的不可调和所建构的情节张力得以整体性凸显。

视角流动；《寒夜》；叙事张力

富有张力的叙事技巧是巴金创作获得持久艺术魅力的重要源泉。诞生于20世纪40年代的中篇小说《寒夜》可称得上是巴金张力叙事的模范之作。该小说取材于日常小事，语言平实，人物有限，情节单纯，结构完整，从以往研究维度看，多集中在审美批评研究、文化研究、读者接受研究、美学思想研究等方面，“巴金小说对叙事分析有很强的抗阻性”[1]成为不少相关领域研究者的共识。尽管巴金自己也承认创作的“无技巧”并言明“我完全不是一个艺术家”[2]，但不可否认的是，《寒夜》一文将平凡人物的平常小事叙述的不平常有力地印证了作者高超的叙事能力和叙事手段。本文拟从视角的流动这一中国传统叙事理论入手，挖掘故事张力的生成和构造，以便更真切地触摸人物隐秘的心理冲突，体察作者复杂矛盾的生活感受，感悟潜藏在故事更深处的普通百姓的人生龃龉和命运沉浮。……