刘欣

摘 要：国画是博大精深的，讲究的是意境，要求气韵生动。中国画是一个具有深厚文化底蕴的画种，讲究的就是意境，一幅没有灵魂的作品就等同于废纸，而国画中的技法更是琳琅满目。而国画山水李唐的绘画更是技艺高超，李唐南渡前的作品充满了古意，《万壑松风图》便是这一时期的代表，是其典型，刚中带刚，情绪是刚猛的，所以在他笔下的是刚性的线条，猛烈的大斧劈皴，强烈的笔触。

关键词：意境；技法；笔触

一、李唐的时代背景与绘画艺术

李唐自幼便勤于学习诗书，尤其擅长画画，早年在年轻的时候就很有名气，宋徽宗时期，李唐就进入了画院，但是由于金人的入侵，北宋王朝就此覆灭，李唐也被金人押往北国。北高宗继位后，为了躲避金人的追捕南渡，李唐冒死从金营逃出，一路南下逃至临安，但是由于种种原因画院无法恢复，而且他的画并不被当时的人所赏识，待南宋王朝稳定了之后，李唐再次进入了画院，凭借高超的画技声名显赫，深受高宗的喜爱，南宋画院画家都以临摹李唐的作品为主，可见李唐当时在画院的地位。

二、《万壑松风图》内容的分析

（一）《万壑松风图》是宋画三大精品之一

纵188.7厘米，横139.8厘米，现藏于台北“故宫博物院”。该图与《早春图》《溪山行旅图》，历来被称作宋画之三大精品，但与其他两幅画相比，李唐的《万壑松风图》稍显沉闷，带着一丝丝苦涩，似乎让人体味北宋末年战火纷飞，干戈寥落的苦难时代。

（二）《万壑松风图》的绘画内容解读

《万壑松风图》给人的第一印象是奇峰耸峙，山石坚硬，雄伟壮观，此画采取全景式构图。在高近两米的巨大画幅上，主峰突兀其中，万壑松风，高岭飞泉。主峰之下的石岩上的松树的松针繁茂，层次分明，着力表现出万壑长松迎风荡谷的神姿。松树在这幅画中占了很大的比重，也是这幅画中最能表现意境的地方，在这幅画中近中远景的树的绘画技法也是不同的，但是远处的树干画的比较简约，用挺拔的直线勾干，注意长短疏密的关系。松针的组合有一个基本的程式单元，但是这种重复不是机械的重复，而是一种有机的规律。这幅画山势雄伟敦厚，石质坚硬，多用小斧劈皴，皴擦点染并用，显示了山石的棱角锐利，整体上也显得刚劲。皴法变化多端，雨点、马牙、条子皴，豆瓣兼有，尤其是独具特色的小斧劈皴，融合了李成、范宽、郭熙诸家技法，用不同的皴法表现出不同的石质。到处是峭壁坚岩，满山画上巨大雄浑的主峰傲然屹立，周围有数座冲天向上的险峰环抱，似乎烘托出主峰的博大、坚实、雄强。

山间白云缭绕似乎在轻轻飘动，打破了宁静的世界。云用留白的方法衬出，在此同时注意云雾的形状，云雾边缘与山石交接处皴染要自然，云雾前的山石和树木画的比较实，云雾后的山石则比较虚，这样虚实相间显示出云气质感。

水在这幅画中也起到了重要的作用，水包括瀑布，水口，溪水。两挂山泉飞流而下更增加主峰的幽深和静穆。还有细长的瀑布，从石缝间飞流而落；清澈的泉水，从乱石中喷涌而出，打破了深山的寂静，使大自然充满着无限生机。

在用墨上，墨色虽然深重但在感觉上却不是漆黑一片，而是在统一和谐中显现出一种五彩斑斓的韵味。几株松树是作品的核心，树干用中锋勾出，背部的松鳞刻画得细腻传神，松针使用细笔，笔笔挺拔利落，树叶用大面积的浓墨渲染，又破以淡墨，使人感觉满目苍绿，郁郁葱葱，又有各种姿态的小枝穿插其间，不仅避免了大块墨色容易造成。染水时基本以墨为主，稍有花青。山石的晕染基本上是凹处用花青墨分染，凸处用赭石墨皴染，个别的山石再用花青或赭石墨罩染。在这幅沉郁凝重，雄浑壮美的山水画卷中有一座尖耸的远峰上题有：“皇宋宣和甲辰春，河阳李唐笔”的隶书落款。隶书淡墨题于远处的山石壁上，此款安排的十分巧妙，较符合宋代画款的题法，即所谓藏款，题款不显露于画面中的空白或显要之处，以使画面景物完整和谐。

三、《万壑松风图》的影响

李唐在笔法上存在着刚柔相济的效果，在中国古代画史上尤其在南宋宫廷山水画的画史上有着不可替代的影响。山水画的发展简单的说从五代，隋唐，两宋，元，明，清一路走来，继承与发展并驾齐驱，秉承传统的同时富含时代精神。马远又把李唐山水画中出现的刚性线条发展到最大限度。总之李唐的绘画艺术对后世的影响巨大。

总之，今观李唐《万壑松风图》，明显可见其通过书写性之用笔，师法自然，再现生活。今天，中国画趋于向多意、多向、多层次的方向发展，人们对于它的领悟与心得也是难以穷尽的。特别是近代，受西方思想的沖击，中国画的传统显得极为单薄，甚至有割断中国传统之流弊。基于此，我们将李唐绘画作为个案进行研究，其作品对后世绘者以及对时下中国画发展的价值取向都有深远的影响。如何继承传统，传统在新的时代中如何折射出新的光辉而使中国画永葆传统之特色等可从李唐绘画中得到启示。当然李唐对我的影响也是极其的大。当我第一眼看到《万壑松风图》就被那壮观的全景式构图所震撼，之后在茅老师的带领下开始临摹，在临摹的过程中受益良多，感受颇多。

参考文献：

[1]陈传席.中国山水画史[M].天津：天津人民美术出版社，2001.

[2]吴冠中.画里阴晴[M].济南：山东画报出版社，2006.

[3]王宏建.艺术概论[M].北京：文化艺术出版社，2000.