钱默+李颖

[摘要]与传统的数字电影相比，该片在虚拟角色的塑造上另辟蹊径，以真实为创作原则，打造出了与迪斯尼趣味大不相同的数字电影，为电影创作提供了新思路。本文将尝试从该片虚拟角色的造型、性格和细节三方面，对片中虚拟角色的塑造进行分析，以进一步探讨虚拟角色塑造的基本方法。

[关键词]数字电影 虚拟角色 塑造

在数字电影中，通常以现实中不存在的虚拟角色为主角，而虚拟角色中的动物形象往往又比人物更能打动观众，所以数字电影中的虚拟角色通常又是以动物为主角。数字电影《微观小世界——迷失的蚂蚁谷》（又名《昆虫总动员》，以下简称《微》），就是这样一部以昆虫界的虚拟角色为主人公的电影。《微》片采用3D技术实景拍摄与cG动画虚拟角色相结合的方式，讲述了一群瓢虫和蚂蚁等昆虫在森林争夺人类野餐后遗留下的一盒方糖的故事。导演在真实与虚拟之间游刃有余，让这部新颖的数字电影在全球上映时大受欢迎，影片中虚拟角色的塑造也给观众留下了深刻印象。本文将尝试从该片虚拟角色造型、性格和细节三方面，对《微》片中虚拟角色的塑造进行分析，以进一步探讨虚拟角色塑造的基本方法。

一、虚拟角色的造型分析

数字电影虚拟角色的造型是指对剧本中的角色运用美术的造型手段进行视觉形象的塑造，最终由电脑生成二维或三维空间的形象。虽然这些角色形象都是虚拟的，但经过设计师的艺术处理，仍然会让观众对虚拟角色的造型感到真实可信。虚拟角色的造型在数字电影的制作过程中，具有十分重要的地位，是影片的前提和基础。设计师需要运用拟人、夸张、变形等艺术手段赋予虚拟角色以生命和性格以打动观众。与美式数字电影中拟人化的夸张造型相比，《微》片虚拟角色造型的最大特点就是在身材比例、颜色、花纹图案上都十分接近真实的昆虫，只在最重要的部分合理准确地进行夸张。

红蚂蚁和黑蚂蚁是《微》剧中的主角，也是这场昆虫对战的正反方，因此他们的造型设计成为了电影的关键。从色彩上看，黑蚂蚁的色彩让人感觉敦厚和质朴，而红蚂蚁的色彩则让人感觉到凶残和好斗。从线条上看，黑蚁队长的造型设计以曲线为主，显得圆润而善良，而红蚁队长的造型設计则以直线为主，显得尖锐而狡诈，这无疑符合观众对于线条的直观感受，折射出两种完全不同的性格特征。从外观上看，红蚂蚁的红色外壳在设计时融入了螃蟹的外壳特征，看上去坚硬结实，黑蚂蚁的外壳却相对柔软轻薄。红蚁与黑蚁的最大区别还在于”眼睛”，黑蚁的眼睛圆溜溜的非常可爱，红蚁的眼睛却是扁长的，透露着贪婪、狡猾的目光，时刻眯起的眼睛更是将他们具有攻击性的野心展露无遗。红黑蚂蚁的上颚根，也就是嘴巴，造型上也有区别，红蚂蚁的嘴巴就像是两把锋利的带有锯齿的钳子，而黑蚂蚁的嘴巴较小，像是孩子的两只小手，没有丝毫挑衅的意味。同样是蚂蚁，设计师还有意让蚂蚁们的外形各异，例如黑蚁小分队的蚂蚁们有高有矮，体型上有胖有瘦，头的形状也有圆有扁。在塑造主角瓢小美时，设计师运用圆润的曲线打造出造型可爱又活泼的小瓢虫，她身材娇小、圆润，在与家人走失之后，她的身影在寂静的丛林中留下一个孤单的圆点，经过与黑蚂蚁的相处，渐渐散发出机灵、善良、勇敢的气质。

二、虚拟角色的性格塑造分析

虚拟角色性格的成功塑造与否是整部影片成败的关键。一部好的数字电影除了有吸引人眼球的虚拟角色造型外，还需具备感染力的角色性格，与生活中的人一样，也是形态各异的：愚钝的、孤傲的、机敏的、活泼的、风趣的等等。设计师需要根据不同的虚拟角色的性格，把握住角色最细腻的情感思想进行性格的塑造，比如惊讶时凸出的眼球，愤怒时夸张的嘴形，以及符合角色个性特征的种种动作和表情。虽然在剧情发展中，跌宕起伏的情节让角色的处境和心理波动幅度比较大，但只要将角色的个性自始至终都统一明确地表现在动作和表情上，就能保持住角色性格的整体性和贯穿性。

《微》片导演在角色性格的塑造上，尽可能在真实的基础上赋予每个角色独特的鲜明的个性，避免角色性格单一雷同而失去自然界的质朴。首先，主要角色都有着灵动的眼睛，许多情绪都是利用“眼神”来完成的。观众可以从眼珠转动的方向、角度读出虚拟角色的个性，瓢虫的个性一开始比较胆怯，其眼珠转动的频率就比较低，而诡计多端的红蚂蚁经常相互传递眼神，眼珠转动的次数就多。其次，主要角色之间的交流主要通过肢体动作完成，例如黑蚂蚁之间的交流主要通过两根触角相碰，发出类似于电报的滴滴声进行交流，不仅符合生物学上蚂蚁用触角交流的行为，也因为融入了节奏感和音效使之更加有趣。再次，片中瓢虫传递情绪的动作主要依靠“嘴巴”完成，看过影片的观众一定对瓢虫的“嘴巴”印象深刻。我们知道，蚂蚁、瓢虫的“嘴巴”仅仅作为进食的工具而不具备发声的功能，为了更好地通过声音传达影片所蕴含的信息，给观众在视觉和听觉上以更强烈的感受，影片的设计师们还有意对蚂蚁、瓢虫们的“嘴巴”进行夸张。无论是发出命令还是哼唱曲调，无论是相互交流还是自我表达，瓢虫的“嘴巴”在传递信息时都会变成一只小喇叭，发出属于自己的、有着独特节奏和音调的声音。急促的、兴奋的、胜利的情绪，音调和嘴巴的形状都不相同，将昆虫机智聪明的性格体现得淋漓尽致，常常让观众会心一笑。这些昆虫尽管既不会说话，也不会微笑或哭泣，但是正因为这些有别于人类的缺陷，你才能真正地感受到：这才是真实的性格各异的昆虫。

三、虚拟角色的细节塑造分析

虚拟角色的细节是指反映虚拟角色生活状态、内心世界及其变化的可视的、真实的、细小的情节，这些细节的想象、创作的灵感皆源自真实的生活体验。电影中虚拟角色细节的塑造，尤其是角色的个性、情感、经历等细节不能单靠旁白解释来完成，需要通过点点滴滴的光影声色、举手投足这样的细节组成鲜活的生活画卷，揭示角色的内心世界。虚拟角色细节的塑造越真实越细腻，电影就越生动有趣。《微》中红蚂蚁的造型细节、果蝇和瓢虫的动作细节的塑造尤为突出。

在反派红蚂蚁形象的细节塑造上显然是经过了精心的设计，在色彩上使用了奔放、激烈的红色，在形体上红蚂蚁不仅在体型上比黑蚂蚁大，他们的背部也更加壮实，背上还竖立着坚硬而稀疏的毛发，红蚂蚁队长的眼睛还有一道长长的伤疤，有一只红蚂蚁还是残缺的上颚，两只眼睛因受伤还不对称，这些细节设计突出了红蚂蚁的好斗，让这些虚拟角色性格的塑造更加丰满，给观众留下了深刻印象。

该片在虚拟角色细节刻画上，还适当地运用了夸张的手法使角色更加生动形象而且颇具幽默感，从而强化了作品的艺术效果。如果说红蚂蚁还是因为利益进行破坏，那么影片中的果蝇则是一个毫无缘由、彻头彻尾的捣蛋鬼，他们就像昆虫界的“飞车党”，在欺负、追赶瓢虫的过程中获得乐趣，他们毫不费力就穿破了蜘蛛编织的网，这一细节体现了他们惊人的速度感，让人印象深刻。果蝇的形象打破了真实苍蝇的比例，进行了夸张。果蝇的眼睛被夸张放大，在保留真实苍蝇躯体基础上其他的部分比例缩小，形成一种对比美感，这样的细节刻画就具有了独特的趣味性，让人印象深刻。

在塑造电影主角小瓢虫的时候，设计师还运用柔和的曲线打造出身材娇小、圆润的小瓢虫，在电影的片头，家人庇护下的小瓢虫第一次经过漆黑潮湿的下水道洞口的时候，她显得十分胆怯没敢进入洞中。而在红黑蚂蚁对战危在旦夕的时刻，瓢虫为了帮助黑蚂蚁点燃火药对付红蚂蚁，必须进入洞中寻找火柴，她第二次来到这个洞口，一开始她在洞口徘徊，接着准备转身离去，几次犹豫地回头之后，她勇敢地进入了洞中，正是这样的细节展现了电影品质的灵动之处，呈现出了角色的内心成长。

结语

《微》片的虚拟角色造型的塑造，就是在绝大部分还原真实自然的前提下，紧紧抓住每个角色的性格和形体特征，对昆虫造型的“拟人化”程度进行区别，只合理准确地表现其中最重要的部分，进行细微却又关键的“拟人”，以区别美式动画中那些身穿衣服但行为与人类没有太大区别的动物角色，这也是《微》片角色造型的塑造成功之处。《微》片的虚拟角色性格的塑造，则主要通过角色的表情和动作来传递，这都是设计师通过对现实生活的深入观察后提炼出来的。由此要求设计者需要潜心观察生活，发现角色身上的特质，塑造独特的角色性格。《微》片虚拟角色细节的塑造，融入源于生活的那些最真实细腻的细节，展示出设计师对于生命的感悟力。由此可见，推动角色塑造的是想象力，支撑想象力的是作者的生活积累和对生命的感悟能力。热爱生活、观察生活、感悟生活，是一切的艺术出发点，数字电影也依然如此。