散文诗要体现“诗”的本质
——星星访谈（星星V李浔）

星星：过于抒情是否会削弱散文诗的力量。

李浔：百年新诗，散文诗创作一直是小众的，二十世纪八十年代，以郭风、王尔碑、耿林莽、李耕、许淇等为代表的诗人，使散文诗创作曾有过一个小高潮，近年来，散文诗创作又掀起热潮，写作的人数多，刊登散文诗的园地多，这是前所未有的。有关散文诗要不要抒情这个话题，我认为要抒情。因为抒情是诗和散文诗的主要特征之一。我反对表层的抒情方式，所需要的抒情是不断剥离和告别形容词的抒情，将语言上的抒情摆在了有限度的位置上。诗不仅是语言，语言只是工具，关键是要进入所表达的事物的本身。过多修辞、过多抒情、过多地构造语境会冲淡事物本身的精神表达。

星星：普遍反映，散文诗空洞，多于废话和空话，你怎么看待？

李浔：在目前散文诗创作繁荣的背后也有着令人担忧的现象，有些作者对散文诗有着认知上的误区。从有些文本上看，许多散文诗存在废话和空话，像写演讲稿一样大量使用排比句和形容词，这种为抒情而抒情的在形式上的抒情，言之无物，读过不知所云。造成这样现象的原因，也许有些作者对散文诗的理解还停留在表面的修辞上的抒情，而忽略诗言志这一最根本的思想。

星星：任何艺术都是要具备感染力的，散文诗目前的状态在这方面似乎不够理想？你怎么看？

李浔：我认为近年来散文诗创作，已涌现出如周庆荣、邹岳汉、蒋登科、灵焚、方文竹、亚楠、箫风、韩嘉川、爱斐儿、干海兵、向天笑、徐俊国、夏寒、马东旭等各有风格、正在努力探索的优秀的散文诗诗人，并取得引人注目的成果。

但是，目前多数散文诗的创作只选择了盆景式的题材，用思想小火花式思维来表达的居多，这对散文诗整体的发展来看，这是远远不够的。还需要有更多的有历史大背景的选题的作品，反映当下社会热点的立意厚重的作品，如有更多这样的作品，散文诗创作才能走出小众化，才能有更强的感染力。

星星：散文诗，你觉得散文的因素在散文诗中重要，还是更应当强调散文诗的“诗”？

李浔：散文诗首先是诗。散文诗和诗的区别在于非押韵和押韵，非分行和分行的区别，结构上散文诗可更随意些。所以散文诗还是要体现“诗”的本质。我个人认为，从立意的表达上，哲理性、叙事性才能更好发挥和体现散文诗的特色。我曾提出的“随笔式诗歌”写作，认为在内容的表达上用叙事、议论为主，在形式上，句式的排列和空行由内容需要而定，不需要押韵。这种形式可自由表达立意的诗体，让人阅读中能体会出文本所要表达的各种层次事境。诗中或叙事、或议论、或抒情，甚至穿插对话、注释等等。所以我认为，用随笔式的情绪写作，也许能拓宽散文诗写作的道路。