周言

《沙家浜》中刁德一的扮演者马长礼先生于近日去世，这是继梅葆玖、李世济、王金璐之后京剧界的又一大损失。现在很少有马长礼这样综合色彩而非流派性过强的演员，他广泛吸取了马连良、谭富英、杨宝森等人唱腔的精髓，又根据自己的条件加以创造，因此他的唱腔既有马连良的潇洒、谭富英的嘹亮，又带有杨宝森的深沉含蓄。葬礼之上有挽联将其誉为“新马派”，虽不中亦不远。

马长礼早年在荣春社坐科，出科之后，一直师从余派须生刘盛通学戏，进入北京京剧团之后，和高宝贤、殷宝忠一起拜谭富英为师。因此在北京京剧团早期，他主要为谭富英配戏，如《正气歌》中的文明，《鼎盛春秋》里的姬光，《捉放曹》里的吕伯奢，《斩马谡》中的王平，可谓硬里子老生。尤其是他为谭富英《洪洋洞》配演的八贤王赵德芳，一句“我本是金枝叶大宋根本”，悠扬婉转，兼有谭杨之长。

大概从1957年开始，马长礼逐渐为裘盛戎配里子老生，尤以裘盛戎代表作《姚期》中的刘秀为代表，“想当年走南阳东逃西奔”，和“我本是金枝叶大宋根本”有着异曲同工之妙，但“奔”字和琴鼓配合得严丝合缝，很自然要下了一个好。之后裘盛戎唱《御果园》，很自然地让马长礼唱徐懋功。裘盛戎一些包公戏里的里子老生，如《打銮驾》里的赵德芳，《铡包勉》中的陈琳，基本上由马长礼包办。

当时马连良戏中的一些次要人物，比如唱功不重却重表演的角色，马长礼也能应付裕如，称马长礼为师兄的尚长荣先生，曾当场看过马连良的《赵氏孤儿》，马长礼演韩厥，《盘门》一场，马连良与马长礼对戏，旗鼓相当，功力悉敌，尤其当马连良出人意料地说：“这倒不曾听见过有这味药材！”台下笑声雷动；当程婴要走被韩厥叫回之时，韩逼问：“你定有夹带！”马连良并不说话，不住抖髯口表达内心的惊恐，台下有观众立马带头叫了一声炸雷一般的好；当程婴准备盖上药箱盖忽然婴儿啼哭，马长礼一把踩住药箱，马连良的髯口和韩厥的盔头一起抖动，台下爆发了雷鸣般的掌声。在韩唱之前，两个好一声笑，充分体现了马连良和马长礼之间默契的配合。

到了1963年，马长礼终于开始演主角，如《三家店》，据《马连良传》说，马连良唱的《三家店》中并没有“将身儿来至在大街口”这段唱

杨宝森倒是有），因为过去分京朝派和外江派两种唱法，海派有这段流水，京派则没有，马连良更多地在“三家店内上了刑”上显示唱功。马长礼于是去请示马连良，得到了马连良的许可，听了马长礼的唱法后，表示以后自己也要唱这段流水。汪正华先生晚年，曾根据杨宝森的唱法，加以改造，成为经典，但流传不广。

“文革”前后，马长礼有两次机遇，千载难逢，奠定了其在京剧界“接班人”的地位。一是1964年拍电影《秦香莲》。1950年代末演出时，谭富英扮演陈世美，1963年去香港演出，谭富英因病未成行，陈世美由马长礼代替，拍电影时，陈世美顺理成章由马长礼扮演，因此在这群星荟萃中，马长礼留下了珍贵的影像。二是排演《沙家浜》时，本来由赵燕侠、高宝贤主演，后来洪雪飞、谭元寿代替了赵、高，但刁德一一直是马长礼演。也因为刁德一这个角色，马长礼被全中国的戏迷记住。除此之外，为马连良裘盛戎配演《杜鹃山》中的温七九子，也是一个亮点。1966年，马长礼还演过《红灯记》中的李玉和。

马长礼曾经奉命录制《珠帘寨》《文昭关》两出戏。后来，马长礼、高宝贤率先恢复演出《赵氏孤儿》，随后又演出了马派名剧《春秋笔》。坦白而言，比起马谭张裘那一代，马长礼高宝贤这一代是要弱一点的，但当时马、谭、裘均已作古，只剩下老迈的张君秋，已经不太演戏。马长礼这时余、马、谭、杨的戏都演，不拘一格，尤其值得一提的是，他的女婿杜镇杰，完全继承了马长礼的戏路，连嗓音也几乎如出一辙。

八九十年代马长礼定居香港，戏迷看他演戏的机会越来越少，近十年前，我有幸在武汉看过一次马先生的《群英会》，马先生的诸葛亮，谭元寿的鲁肃，叶少兰的周瑜，如此阵容，放在二十年前，自然不稀奇，放在近十年前，已成奢想。当然在重阳节老艺术家演唱会等一些清唱演出场合，观众依然要求他唱《智斗》，能够因为一个戏被戏迷记住，也是一个演员莫大的福分。去年纪念裘盛戎百年，马先生有一天来看戏，离我一人之隔，我从侧面望过去，马先生连眉毛都是白的，与脑海中刁德一的形象相差甚远。没想到，今年马先生就走了，马谭张裘接班人这一代，又少了一位不可多得的好角。