杨永善（清华大学 美术学院，北京 100000）

紫砂工艺精神的家园

杨永善（清华大学 美术学院，北京 100000）

宜兴作陶制瓷的历史悠久，在紫砂工艺发展过程中，宜兴紫砂工艺厂在当代的重要作用是不能忽视的。1955年10月，宜兴紫砂工艺厂的建立，为具有优秀文化传统的紫砂工艺恢复、继承和发展揭开了新的一页。

宜兴；紫砂工艺厂；人才

宜兴紫砂工艺源远流长，技艺精湛，意蕴深厚。

在中国陶瓷领域中，宜兴作陶制瓷的历史悠久，而且是多品类的陶瓷产区，陶与瓷兼而有之。在新石器时代这里曾经是原始陶器产地，商、周时期也曾烧造过几何印纹硬质陶和原始瓷，汉代末年到宋代，还是青釉瓷器的重要产地。由于长期以烧造陶器为主，又因以紫砂陶器风格独特、成就卓著闻名，因而被称为“陶都”。

宜兴作陶制瓷的技艺传统，为紫砂工艺的形成和发展创造了适宜的生态环境。从宋代开始，紫砂工艺在技艺转化中萌芽，逐步形成独特的工艺形态，直到明代中期异军突起，以其蕴涵深厚的工艺品格和文质彬彬的形式语言问世，标志着宜兴紫砂工艺的成熟。宜兴早期作陶制瓷的文化潜质，成为紫砂工艺发展的风骨底蕴，发展中积微成著，在明、清两代出现了许多杰出的紫砂工艺名家。

宜兴紫砂工艺从产生到发展，历史上曾出现过繁荣时期，在现代又经受了挫折和磨难。抗日战争爆发，宜兴制陶业遭到连年战争的破坏和冲击，处于衰落凋敝状态。直到年新中国成立，紫砂工艺的窑厂遭到损毁，艺人流散，弃艺谋生，剩下的从业者为数寥寥。在此之前，宜兴紫砂从业者曾经一度发展到有六、七百人，但到1950年之前，也只剩下了二、三十人。招收徒工学艺也中断多年，几乎陷于技艺失传，后继无人的境地。新中国建立之后，宜兴陶瓷生产走上恢复时期，紫砂工艺开始趋步复苏。也正是这一时期，得到人民政府的关怀，在最初组建的蜀山陶业生产合作社的基础上，于1955年10月，宜兴紫砂工艺厂正式建立，紫砂陶业开始了历史发展的新阶段。

当我们回顾现代中国陶瓷发展历程，审视宜兴紫砂工艺厂的建立，确实感到意义深远。宜兴紫砂工艺厂的建立，为具有优秀文化传统的紫砂工艺恢复、继承和发展揭开了新的一页，为当代紫砂工艺的创新和繁荣，起到了至关重要的作用。

宜兴紫砂工艺厂的建立，顺应了当时历史条件下紫砂工艺发展的需要，为紫砂陶业的工匠和艺人提供了生存空间和劳动场所，使紫砂工艺生产得以恢复。地方政府和厂方领导请回和安置失散的著名艺人，使其生活得到保障，并为他们提供了稳定的工作环境，在潜心作陶的同时，担负起培养新一代紫砂学徒工的任务。

宜兴紫砂工艺厂的组建，为现代紫砂工艺发展开辟了基地，为广大艺人构筑了紫砂工艺的精神家园。稳定的陶业生态环境 不同工艺流派汇聚一堂，在技艺领域里相辅相成，开始了新时期在继承、发展和创新道路上的跋涉。

回顾宜兴陶瓷历史，在紫砂工艺发展过程中，宜兴紫砂工艺厂在当代的重要作用是不能忽视的。

一、守望传统工艺精神

宜兴紫砂工艺在历史上独树一帜，成就卓著。作为手工技艺精湛、创意匠心独运、融技术与艺术为和谐的整体、风格特点鲜明的传统无釉陶器，技术思想是完整、缜密和自成体系的。

由于紫砂工艺形式和内涵的制衡，技术含量很高，因而掌握这门技艺有一定难度，需要在师傅的指导下，经过比较长时间严格的手艺训练，理解紫砂的传统制作技法，掌握独特的手工制陶的基本功。师傅的口授心传，学徒的刻苦历练，是紫砂传统技艺授业过程中恪守不渝的理念。学会这门手工技艺，师傅的训练方法和思维取向，言传身教的方式，以及阐释技艺要点和施艺的示范，是最需要融会贯通的。

宜兴紫砂工艺厂建立之初，陆续请回技艺出众的紫砂艺人，也就是为后人称道的“一代宗师”，其中有任淦庭、吴云根、裴石民、王寅春、朱可心、顾景舟、蒋蓉等七位著名老艺人。当年他们正值年富力强、技艺日臻成熟的时期，对紫砂工艺认识的深度和技艺修养，是培养学徒工的保证。他们致力于总结和传承各自最熟悉和最精到的不同工艺流派的技艺。不同工艺流派之间通过切磋与交流，使各自的技术特点更加明确，各有所长，尽其所能，相互促进，和而不同，在紫砂工艺发展中起到了薪火传递的作用。

紫砂工艺厂建立之后，选拔招收了一批学徒工，通过学习制作普通产品，使其掌握基本技术。三年之后，选拔优秀者进入“艺徒”的学习阶段，在巩固提高技艺的基础上，通过不同类型的工艺制作，在已打下的坚实技艺基础上，提高对不同产品的适应能力和工艺技术的应变能力，以及对作品的认识能力和鉴赏能力，逐步开始创新设计制作的尝试。

紫砂工艺厂培育新人的实践，证实了名师出高徒的道理。这几位老艺人在稳定的生活环境中受到尊重，为了更好地传授技艺，在指导培训过程中，着重巩固和整合已掌握的工艺技术，并精心复制经典作品作为示范，引导艺徒理解紫砂工艺技术的真谛，逐步树立起完整的专业理念。

艺徒阶段的训练，思路更加清晰，通过中规中矩的基本技术操作，优秀作品耳濡目染的熏陶，行之有效的培养机制，紫砂技艺逐步精深，进一步领悟紫砂技术与艺术的关系，实践能力和认识能力都得到显著的提高。

在传承技艺的同时，老一辈匠师们为人为艺的职业道德，直接影响着后学者敬业思想的形成。师傅们对传统紫砂技艺的敬畏心理，严肃认真地对作品负责的精神，潜移默化地教育着艺徒们，使他们在深层的意识中，不仅重视技术质量，同时以朴素的审美观念，审视着自己作品的艺术表现，这也正是紫砂技术训练中的早期审美文化教育，其作用是深远的。

七位老艺人肩负恢复紫砂工艺的重任，通过培养学徒工和艺徒的工作，在当代紫砂工艺发展中起到承前启后的作用，他们不仅是紫砂工艺厂的宗师，也是陶瓷大国的一代名匠。

宜兴紫砂传统手工艺制陶当代发展，是在继承优秀文化遗产的基础上，从前人启智明理的创造活动中，进一步寻求创新发展的途径。紫砂工艺水平的整体提升，如果没有优秀传统的继承，正如无源之水，无本之木，既不可能源远流长，更谈不上有高水平的发展。有继承才会有发展，真正的继承绝不是亦步亦趋，而是领悟其精神实质，寻求进一步拓展和创新，是优秀传统的发扬光大。

宜兴紫砂工艺厂在继承和发展传统工艺中，把不同风格和流派的优秀技艺保护和传承下来，传统技艺不仅没有中断，而且经过梳理和总结，更加规范和严谨，构成完整而独特的手工艺制陶技艺系统。六十年来，在发展紫砂生产的同时，培养了一批又一批优秀人才，为紫砂工艺的发展和创新做出了重要的贡献。

二、传承技艺育人成材

紫砂工艺厂作为以传统手工艺制陶的实体，人才的培养是极其重要的，人才的成长决定着长远的发展。从建厂以来，遵循紫砂工艺的特殊性，形成人才培养的合理机制，结构合理，行之有效；为实现此目标，制订了具体和较为完备的措施；所提供的环境和条件有利于人才成长；在人才配置和发挥作用的统筹中，努力做到了人尽其才。

紫砂工艺厂培养人才是循序渐进的。首先是培养批量合格的学徒工，三年学徒之后从事普通产品的生产制作。经过学习和实践中的表现，在学成的徒工中，选拔优秀者作为“艺徒”，在名师指导下接受进一步的培养。宜兴紫砂工艺人才基本都是循着这一途径起步的。从学徒工开始进入职业状态，之后经过不懈地努力深造，脱颖而出，其中不乏杰出者，可见这里的学徒工培养的方式方法和技能要求是成功的。

艺徒是术有专攻的，以师傅的工艺技术专长为主，通过师傅的言传身教口授心传，从技术操作到风格特点的呈现，更加臻于深入和细化。艺徒不仅是学技艺，而且要在分析认识传统紫砂工艺特点方面下工夫，使知识结构更趋于合理化。

学徒工培养和管理的制度和理念，传授知识和技艺的内容和方式，以及厂内的风气和环境，对学徒工的为人为艺优良品质形成，都是重要的保证。这些经验是宝贵的，有利于一代新艺人的成长。

宜兴紫砂工艺厂的人才分工是明确的，其中包括从事普通产品生产的手艺人，以及承担髙级产品创新设计制作的工艺美术师，二者具有不可替代的作用。处于紫砂生产第一线的手艺人，是最为基础的人才群体，他们的职业素养在国内同类陶瓷厂中是高水平的。正是由于他们的辛勤劳动，精心制作，使紫砂产品一直保持着良好的质量，在国内外广受好评。

紫砂工艺的发展不仅需要培养长期从事普通产品生产的艺人，而且还要培养能够承担新产品开发、创新设计的人才。人才培养如江河之水，川流不息，长久延续。紫砂工艺所形成的合理的育人机制，为一代又一代新人的成长，提供了适宜的学习条件和生态环境，从而在传承技艺和培养人才方面取得突出的成绩。

为培养人才广开思路，寻求多种方式和渠道，构建适宜的机制，是宜兴紫砂工艺得以持续发展的重要因素。在立足于厂内培养学徒工的同时，还曾开办过紫砂中学的职业教育，培养有文化的新的紫砂艺人，这在当时国内陶瓷产区是难得的举措。紫砂工艺育人思维的探索和实践是符合专业特点的，在国内陶瓷业界也是处于领先地位的。

正因为认识到紫砂工艺具有丰富文化内涵的特性，所以在人才培养方面重视高等艺术院校的专业教育，选送紫砂技艺已有一定基础的优秀艺徒，到有关院校进修深造。为了提高专业素质，多年来请专业院校连续举办培训班和研修班，开设陶瓷艺术设计理论和方法等课程，进行造型与装饰基础训练，提高创新设计的能力。在此基础上，其中有心深造者考入本科、研究生，以求得进一步的成长和提高。

几十年来，紫砂工艺厂和中央工艺美术学院 (清华大学美术学院)、南京艺术学院、无锡轻工业学院(江南大学)等多所高等院校建立了合作关系，在培养创新设计专业人才方面，寻求可行的方式和有效的方法，取得了很好的成绩。

紫砂工艺厂从建厂以来培养的人才是多方面的，有的以从事创新设计为主；也有从事教学工作的；还有从事紫砂历史和工艺理论研究的，为弘扬紫砂文化著书立说。他们不仅是紫砂创新设计专业人才，而且成为学者型的陶瓷艺术家。此外，有些人曾兼任过厂的领导工作，为厂的管理和发展做出重要贡献。这些人才都是从徒工起步，经过拜师学艺的基本训练，为之后发展奠定了基础。紫砂工艺厂学习技术的良好风气，学业追求上进，工作中刻苦钻研，在持续不断的创新设计实践中，提高自身的能力，使他们在这温馨的家园中茁壮成长。

紫砂工艺厂建成以来，可谓人才辈出。建厂初期培养的人才，经过几十年的历练，成长为一大批优秀的陶瓷艺术家。这其中最具代表性的人物有徐汉棠、李昌鸿、徐秀棠、髙海庚、潘春芳、谭泉海、吕尧臣、汪寅仙、何道洪、周桂珍、顾绍培、鲍志强、曹亚麟等，还有诸多成就卓著者，在宜兴紫砂工艺的发展中做出的贡献同样是突出的。如果说七位老艺人的作用是承先启后的话，那么建国以后成长的优秀紫砂陶艺家则是继往开来的一代人才群体，当今的中青年陶瓷艺术家现正蓄势待发，开始发挥其新生代的作用。

正因为紫砂工艺厂重视人才培养，具有良好的育人环境和培养机制，所以才能出人才，出成果。从普通产品的生产，到传统产品的加工，以至名家精品的制作，不同层次的作品都呈现出优良的品质，构成了紫砂工艺的技术特点和艺术风格，得到人们的肯定。

紫砂工艺作为一种特殊形态的物质文化创造，厂里许多从事创新设计的匠师，十分重视自身的文化修养和理论思考，他们撰写紫砂工艺研究的文章，出版文集和专著，并且选编作品图集。这些都属于专业实践的理论总结，是创新设计心路历程的回顾和再认识，是专业人才之间的交流和促进，也是个人技艺成果的展示。

三、兼容并蓄光大发扬

宜兴紫砂工艺在六百多年的实践中，构建起独特的手工制陶技艺系统，技术思想是完整而成熟的，也是讲究实际效果的。对自身工艺属性与特征的认识、坚持自身的工艺特点，是最为重要的发展前提。因为认识自身的特点，探寻适宜的发展途径需要整体性的深入思考，也是最为重要的。

宜兴紫砂工艺是把自身发展规律和人为努力的作用结合在一起的，既重视因地制宜、顺其自然；又强调因材施艺、发挥人的能动性和创造性，二者的结合遂形成其技艺特点和前瞻优势。守望紫砂工艺的传统精神，在技术方面有着宽大的胸怀，思想不保守，技术不保密，既没有固步自封，更不会颠覆传统。紫砂工艺的技术系统一直是开放的，从而能不断吸收有益的营养来充实和丰富自身，使之更加完善。这种对具有优秀传统的紫砂工艺是很重要的，既需要对自身技艺的自信，更需要对事业发展的高瞻远瞩。

宜兴紫砂工艺厂在发展过程中，容纳和支持了传统工艺的多种流派，创造出多种风格的新作品，培养了成批传承人，使各种工艺流派都能得到继承和发展。另外，对探索性的创新设计，采取开放和包容的态度，促其完善和成熟，使陶瓷艺术家们的创新思维得到发挥和实现，多种风格工艺流派的形成，存异而不求同，构成为紫砂工艺的百花园。建厂以来，创新设计的大量优秀作品，经受了民众和时间的选择和考验，得到专家的承认、社会的好评。

宜兴紫砂工艺厂善于学习和吸收传统工艺的精华，对国外先进的设计理念和方法也不排斥，在学习研究的基础上加以消化和吸收，丰富了造型和装饰手法。宽容的学术氛围，温馨的工作环境，为创新设计人才的成长创造了条件。

紫砂工艺厂以开放的态度接待来自国内外多方面的人员，其中有访问学者，也有考察研究者，还有进修学艺者。他们从不避讳相类同产区的观摩求教，诚恳相待，传授技艺，鼓励兄弟产区发挥当地的特点，创造自己的风格。

多年以来，宜兴紫砂工艺的技术和艺术，通过交流，对相近类型陶器产区的发展起到了促进的作用，开始形成各自的风格特点。在技术思想方面影响更为宽泛，例如创造性的工具意识，对陶瓷产区和艺术设计类院校师生的工具创造和利用都有所启发。

在对外交流和接待工作中，最为繁重的是专业院校学生毕业设计的工艺制作实习。学生实习人数多，时间比较长，还需要场地、设备和材料，这些给工厂增加负担是比较大的。紫砂工艺厂长期支持了多所院校的专业教学工作，接待学生完成毕业设计制作，厂校结合，相互促进，为国家培养专业人才贡献力量。

宜兴紫砂工艺之所以在历史上能够有所创造，成就卓著，历经磨难之后还能在当代得到恢复和发展，是和优秀匠师们锲而不舍的品质分不开的。他们的工艺实践体现了技以载道的理念，对传统技艺的敬畏，对自身技艺践行的自律，严谨尽责的敬业精神，维护了紫砂传统工艺的健康发展。

在宜兴紫砂工艺厂建立六十周年之际，回顾在1957年的9月，我与紫砂结下的不解之缘。当时我是中央工艺美术学院陶瓷美术设计系的新生，系主任梅健鹰教授作入学教育时，介绍国内外优秀陶瓷作品时，特别欣赏紫砂陶器，它们优美的造型和精湛的工艺，给我留下的印象是不可磨灭的。

1973年的春天，我第一次走进宜兴紫砂工艺厂，之后几乎每年不止一次到厂带学生实习和进行教学活动。多年来，这个厂留给我的印象是平实的，工作稳健而有序，尊重知识，崇尚技艺。教学工作得到厂里的支持，在这里我是教师也是学生，真切地体验到教学相长的道理，学到了许多书本和学校学不到的知识和技能，获益匪浅。

宜兴紫砂工艺厂建厂六十周年了，这是优秀的传统制陶工艺发展历史长河中的一段，仅就我个人的认识和感受，写下以上文字，作为学习和体会的感言。

（责任编辑：梁 田）

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1008-9675（2017）02-0003-04

2017-01-04

杨永善（1938-），男，山东莱州人，清华大学美术学院博士生导师，研究方向：陶瓷艺术。