■刘於清

每一个时代的书法，都有自己的形式与意蕴。晋人尚韵、唐人尚法、宋人尚意、元明尚态，都与自己的文化背景有着莫大的关系。当下，在现代化进程不断推进的背景下， “当代书坛丧失了毛笔书法艺术在古代赖以生存的社会与文化氛围。”[1]毛笔书法日常书写功能日益弱化,传统书斋书法与人们的生活与视野渐行渐远。本文主要立足于当代书法环境的转变视野下，对当代书坛隶书创作的现状、困境进行梳理，以期为坚持隶书创作的正确方向提供若干借鉴与启示。

一、当代书坛隶书创作的现状

当代隶书的发展有其历史的特殊性，没有两汉自然衍生的兴旺繁盛，也没有如唐隶因帝王雅好而上行下效，更不像清代因金石学兴起，文化转向所带来的隶书中兴。当代隶书创作立足于现代化语境之下，随着20世纪80年代的整体 “书法热”而逐渐繁荣起来。在以展览机制为主要手段的当代书坛，隶书创作呈现出以下特征：

（一）从作者取法层面看：溯源传统，风格多样

当代隶书创作取法资源丰富，在考古学和信息技术、出版印刷等的综合推动之下，历代众多的书法遗产呈现在作者面前，作者选择余地较之前代已大为拓展。首先，汉代名碑诸如 《乙瑛》 《礼器》 《曹全》 《石门》 《华山》 《史晨》 《张迁》等是隶书学习者绕不过的坎。从近几年全国展或单项隶书展的入展获奖书家作品来看，大多是书家隶书创作在汉代名碑为主的传统掌握上下了功夫；其次，众多书家选择简书、木牍、砖刻、陶文、瓦当及新出土的多种汉代石刻等作为取法对象；……