潘明栋（贵州师范大学，贵州 贵阳 550001）

（南京艺术学院，江苏 南京 210013）

《乐府传声》声腔生成论钩沉

潘明栋（贵州师范大学，贵州 贵阳 550001）

（南京艺术学院，江苏 南京 210013）

《乐府传声》作为北曲演唱的集大成著作，是中国传统唱论的重要遗产。其中的歌唱声腔美学思想与技法不但通过其具体的节来论证，而且在文章结构上也体现出鲜明的特点，全书以“声腔形成”为主题，按“生理基础”“语言基础”“作品对声腔的选择”三个部分展开论述，体现出有主有次、层层递进的结构关系。在《乐府传声》中，大量的歌唱声腔概念与技法被提出来，形成了绚丽多彩的歌唱声腔群。

《乐府传声》；徐大椿；声腔；《唱论》；中国音乐美学

清代徐大椿的《乐府传声》[1]是继元代燕南芝庵《唱论》、明代魏良辅《曲律》之后的又一重要声乐理论论著。三者被合称为中国传统唱论的三部里程碑式的声乐著作，不但对清代的演唱实践起到重要作用，而且对我们今天民族唱法理论、中国传统音乐美学研究仍有指导意义。笔者考察《乐府传声》发现，此书不但紧紧抓住“声腔”这一传统歌唱手段做出讨论，而且其具体论述具有清晰的逻辑层次。全书把“声腔”的生成归纳为三个方面：生理基础、语言基础、乐曲对声腔的选择。全书以此三个基础逐节展开。这样的论证逻辑是《唱论》《曲律》所没有的。与当代西方重要声乐论著相比，《乐府传声》中这种声腔论证过程及其结论也是非常有价值的。

一、声腔形成的生理基础

（一）对歌唱器官的认识