■李旻原

论中日文化对保罗·克洛代尔戏剧创作的影响

■李旻原

20世纪初，当西方尚未完全理解东方的时候，保罗·克洛代尔因外交官身份，在中国与日本居住了整整20年。他将中日不同的传统文化与风俗民情通过其作品介绍给西方社会，他自身也因此受到了深远的影响。在西方戏剧革新之时,他在剧本创作与戏剧实践中引入了许多中日的传统思维与戏剧观念，开创了新的剧本创作概念和舞台表现形式，引领西方戏剧革新突破了原有的限制。

保罗·克洛代尔 东西方文化交流 西方戏剧革新

1899 年，象征主义导演吕涅波（Lugné-Poe）首次关闭了他的“作品剧场”（Théatre de l’Œuvre），使他在巴黎原有的名声逐渐消退，即使偶有作品，观众反应也是聊聊而已。直到1912年，吕涅波选择克洛代尔的剧本《给马利亚的报喜》（L’Annonce faite à Marie）进行演出，才证明他挑选剧本的独特眼光，并因此获得了观众的掌声。吕涅波写到：“我觉得克洛代尔式的文本，有时以开朗的信心，给你们一份在困难的时刻重新回到快乐心情的可能。我或许又会落入一种可怕的困境，我将再一次从众人面前尽力透过演员来演出克洛代尔！［…］这将会满足我身为剧场人的乐趣”（Lugné-Poe 31）。

《给马利亚的报喜》的演出曾引起高度关注，让吕涅波的“作品剧场”获得重生，同时也让克洛代尔获得剧本发表的机会。当时的象征主义作家，在编剧的过程中，较少考虑剧本的舞台演出，他们甚至认为最完美的演出存在于观众的脑海之中，并不需要登台上演。……