■柯 琦

戏曲双线结构的诗学源流

■柯 琦

双线结构是中国古典戏曲的基本结构形态之一。前人研究往往就叙事文体来研究叙事结构，将戏曲与小说并置，忽略了更大的文学传统尤其是诗学传统对戏曲的影响。戏曲双线结构的起源可以追溯到古典诗学中的对仗结构，《孔雀东南飞》由单线衍生成双线即是其先声。早期南戏已经形成了较为工整的双线结构，《琵琶记》遵循着对仗结构“言对为易，事对为难，反对为优，正对为劣”的美学取向，完善了双线结构。而超越单纯工整的骈对，在此基础上以散对骈，进入“奇偶适变”的更高层面的辩证对应，本就是古典诗学的题中应有之意。元明以来，戏曲被逐步纳入“文体代嬗”的文学谱系中，自然也开始承续着更为广阔的文学传统:以家国兴亡对应工整的生旦离合，超越单纯骈对，形成了离合与兴亡并举的双重结构。

双线结构 戏曲结构 叙事结构 对仗

古典长篇戏曲早在宋元南戏时期就已采用双线结构，而在明清传奇中，“生旦俱全，各领一线，贯穿始终”［1］（P.292）的双线结构更是成为了一种固定的文体特征。双线结构作为长篇戏曲漫长发展历程中最具贯穿性的文体特征，其重要性自然不言而喻。

从戏曲的叙事研究来说，学界倾向于将戏曲与小说并置，就叙事文体来研究叙事结构①。戏曲和小说虽然从“本事”方面来说有着更紧密的亲缘关系，但作为中国文学历程中的后发文体，其发展历程无时无刻不被巨大的诗歌传统所笼罩，古老的诗学传统及其蕴含的美学原则从各个层面影响着后发叙事文体的生成。……