■龙 佳

再谈正剧
——试论博马舍对狄德罗的承继与超越

■龙 佳

作为西方戏剧理论话语体系里的重要概念，“正剧”在中国当代戏剧理论界向来是语义不清的模糊存在。作为严肃剧理论的创始者，狄德罗被视为正剧理论的开山鼻祖。甚至，严肃剧理论被等同于正剧理论本身。如果说狄德罗的严肃剧理论以其划时代的理想戏剧图景成就了一套崭新的戏剧理论原则，他的严肃剧创作实践却令人惋惜地宣告了失败。然而，理论与实践的强烈反差并没有使新剧种归于消逝，它被继承、发展、超越，衍化成了当代戏剧创作的普遍形态:正剧。实际上，在法国戏剧学界，谈狄德罗必谈博马舍。作为第三个剧种正剧的正式命名者，博马舍凭借开创性的戏剧理念与成功的戏剧实践，对正剧文体的确立及发展做出了关键性的理论贡献。

正剧 博马舍 狄德罗 继承 超越

“正剧”（drama）是西方戏剧理论话语体系里的重要概念。审视当代中国戏剧，主流剧种正剧的创作与理论思辨一直占据着重要的地位。然而，“正剧”作为一个被广泛使用的概念，国内戏剧业界与学界对它的理解实际上并没有达成共识，对于“正剧”剧种①的艺术形态、“正剧”存在的合理性、“正剧”创作的具体艺术手法等问题的认识都有待进一步深入。作为严肃剧理论的创始者，狄德罗向来被视为正剧理论的开山鼻祖。甚至，严肃剧理论被等同于正剧理论本身。如果说狄德罗的严肃剧理论以其划时代的理想戏剧图景成就了一套崭新的戏剧理论原则，他的严肃剧创作实践却令人惋惜地宣告了失败。……