■夏晓虹

中国近代“戏剧”概念的建构（上）

■夏晓虹

近代西方（包括借途日本）戏剧观念与演出形式传入中国后，drama如何与中国本土的传统语汇相调和，生成新的概念体系，具有了现代意涵，是本文关注的重点。所谓“近代”，在这里指的是晚清至五四，具体为 1820-1920年代。而西方“drama”的中国化是一个相当复杂的过程，涉及西学输入、文类重构、戏剧/戏曲改良、新剧出现、关于旧戏的评价等诸多问题。本文将主要以此一时段报刊论文的阐述、文艺栏目的分类、百科辞书的条目、文学史著的界定以及重大的文学论争这些构成近代语境的基础史料为依据，以求尽可能贴近地呈现历史展开的脉络与细节。

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与诸多学术术语相似，今日所谓“戏剧”概念，主要是在近代确立与建构起来的。对于其中最关键的“戏剧”与“戏曲”内涵的辨析，学界已多有阐论①。此类考原工作，泰半指向对古代史料的清理；而涉及近代的部分，则大抵与王国维的著述有关②。其间的阙失显而易见。有鉴于此，本文拟将问题放置在西方（包括借途日本）戏剧观念与演出形式传入中国的背景下，重点考察中国原有的“戏”“剧”“曲”直至“戏曲”“戏剧”以及与之相关的本土传统语汇，在近代如何与西方的drama调和，生成新的概念体系，具有了现代的意涵。本文预设的“近代”，大致为1820-1920年代，涵括了晚清至五四前后一百年。此一起始期的确定，主要是希望追踪以西方之眼对中国戏曲的接纳，其间，英国传教士马礼逊以英汉辞典的方式介绍中国戏曲极富示范意义，该书于1822年面世；……