“圆形画幅”“冰冰封后”“冯小刚炮轰万达”——《我不是潘金莲》的话题接踵而至，观众的胃口被充分吊起来，不夸张地说，《我不是潘金莲》是今年关注度最高的国产片。然而，视觉的变化能否得到观众认可？影片中反映了什么样的社会现象赢得大家的广泛关注？抱着想一探究竟的心观看了这部电影。

电影开始，雨中青山，江上渔船，李雪莲头戴青箬笠，身披“绿蓑衣”，配上古风锣鼓的音乐，既有山间的空灵澄澈，又有一种遥不可及的距离感。而故事却在这圆形画幅的写意山水画之间陡然变了风格。

影片放映中，电影的镜头从圆到方，从方再到圆，通过变化时间的节点可以看出其深刻的含义。李雪莲坐着火车去北京。火车经过一段隧道，圆形随着视野渐渐开阔，直到切入方方正正的北京，摆脱了具有窥探视角的圆形，严谨规整的方形与中央、政治、权威的寓意完美对应。再看方变圆，在京城闹出了不小风波的李雪莲，却还惦记着自己未白的冤屈。在寺庙内部，透过窗户记录低头走过的李雪莲。窗户是圆的，颇有古意。从此，画幅转回圆形，李雪莲又成了那个被困在小圈圈里、四处碰壁的受冤妇女，圆形就好比传统社会。视觉上的变化带来了视角的转变，方圆的变化呼应着故事情节的发展脉络，让观众可以很宏观冷静地看待整个故事，这种冷静让我们看着人物的痛苦发笑，荒诞之感也油然而生。

观看完整个电影，联想到一部戏剧《等待戈多》，他们在某种程度上的荒诞如出一辙， 女主角李雪莲是一个普通农村妇女，为了生二胎，她和丈夫假离婚。……