罗 旭

（宝鸡文理学院，陕西 宝鸡 721013）

一、钢琴改编曲内涵及创作手法

“钢琴改编曲，就是将歌曲、舞曲或其它器乐曲的主题旋律，配以适当的和声、复调织体等多种成份，成为钢琴演奏的乐曲”。①凡属于改编而成的钢琴曲，一般都要注明某人根据什么作品改编。如《二泉映月》本来是二胡独奏曲，储望华先生将其改编成同名钢琴独奏曲；陈培勋先生根据广东音乐器乐曲《平湖秋月》改编成同名钢琴独奏曲；《彩云追月》钢琴独奏曲是由王建中先生根据民族器乐合奏曲改编成同名曲。这三首原作均是我国古典传统器乐曲，不仅具有深刻的抒情性和丰富的音乐内容，而且那难以言传的意境美，使之成为民族器乐曲的珍品。钢琴改编曲在创作手法上主要用移植和创编两种手法。

钢琴移植曲的关键在于既要克服单声部的苍白，又要充分发挥多声部的艺术力量，这里体现出中国作曲家的才气。

如陈培勋的《平湖秋月》就采用的是曲调配上琶音和弦，六度倚音等创作手法。

“创编，是指摘引民歌或非独立的器乐曲为主题”③，而且在钢琴曲里清晰可辩，并运用现代作曲技巧，从纵横两方而加以引申和发展，既保持民间旋律的主题，又将其表现力进行拓展，创编的钢琴曲多采取三部性曲式。就传统音乐与钢琴曲的关系的基本性质而言，这种创编的钢琴曲与移植的钢琴曲，并没有本质的区别。王建中创编的《彩云追月》充分体现这一点。乐曲笔法十分千净、精致，运用大量和声和织体手法既保留原曲民族特色，又扩大了钢琴曲的表现力，格调优美深情。……