叶思邑

（贵州民族大学音乐舞蹈学院，贵州 贵阳 550025）

普契尼的”命运“之作
——歌剧《燕子》中玛格达的角色分析

叶思邑

（贵州民族大学音乐舞蹈学院，贵州 贵阳 550025）

普契尼创作歌剧《燕子》时已56岁，对一些充满神秘感的东西着迷；《燕子》作为他的尝试之作，拥有了一些新的元素。而命运作为贯穿歌剧的一条线索，比以往的他以往的作品都表现得明显一些。因此本文试从女主角玛格达的命运着手，从一个新的角度进行角色分析。

燕子；普契尼；玛格达；命运

贯穿歌剧《燕子》的其中一条线索是命运。1914年普契尼开始创作“燕子”时，已经56岁，对一些充满神秘感的东西着迷。生命是如此奇妙，充满了巧合、规律与无解；当普契尼将其解释为命运，赞成与反对的队伍都变得熙熙攘攘，这也许就是这位大师的初衷之一。

命运真的存在吗？普契尼从来就不是一个解答者，他总是很好地将自己的角色放在问题提出者与引导者的位置。在《燕子》中，命运更像是一个符号，是一个前后呼应的心理暗示，一个离开的借口。

一、命运的暗示

歌剧的第一幕，玛格达问诗人布鲁尼：“你怎样看清楚一个女人？”，诗人回答：“可从她的手掌看出来。”在搬过一个屏风做遮挡后，诗人开始根据玛格达的掌纹来预言她的命运：

你的掌纹尽露玄机，

未来要说出它的秘密。

命运要带你前进，

像一只燕子般往海洋飞去，

飞到梦想之地。

阳光照耀，

爱情恭候，

或者……（玛格达：你见到恶魔吗？）

不，命运只揭示两面中之一面，

它在微笑还是哭泣？