梁基永

素闻重庆三峡博物馆藏琴之富，甲于西南，四川本是人文丰厚之区，重庆又以地利条件，群贤毕至，数十年来，博物馆所得有数十床之多。201 3年在深圳博物馆策划之下，举行了名为《松石间意》的藏琴展。笔者以近水楼台，喜得细观，当时还拍了不少资料图片。两年过后，展览竟闻有图录出版，急购一册归，细细品读之下，却觉如鲠在喉，不吐不快。盖展览虽精彩，然而图录之编撰，可见研究者对藏琴之鉴别与识读水平。承好友某君奉告，此图录之编辑，成于众手，加之主事某君中途身故，是以水平参差云云。本文暂不讨论说明文字之中错字与征引错误之处，仅就其中数床之铭文与鉴别等，略陈管见。

“襄”款琴项子京铭

此琴在图录中列位第二，仅次于唐琴“石涧敲冰”之后。琴名为一“襄”字白文印，龙池两侧，有铭文两段：

“宋人得唐琴珍如拱璧，喜刊章为记，向在京师，见雷琴数张皆然。此琴既经莆阳蔡氏珍藏，定为唐制无疑。惜（按图录作昔，误）乎阅世已久，几经重髹，难睹庐山真面矣。万历壬午小阳月，子京识。”

古琴铭文鉴定，从宋代即有专论，笔者认为，有关鉴定问题，不仅从字形字体上着眼，同时亦应从其他辅助依据中看，较易得真。此琴之“襄”字，确为古刻，且并非作伪，这点郑珉中先生亦有同感。后代之古董商，为坐实名人藏琴，则伪托名家观款，于是想到了明末大收藏家项元汴。

此段名款，若以年代观，则刻于神宗万历十年（公元1582年），属项子京最晚年手笔，然而点画松散，楷法粗疏，不似子京远甚。……