徐钢

我们可以毫不夸张地说，八大山人在精神的层面上是一个当代艺术家：他总是创新出奇，而从不满足于模仿；他总是充满了叛逆感，但是又无比地隐忍；他疯疯癫癫，却又是清醒冷静。这样充满个性的艺术家，在当代中国仍然是被尊崇、被模仿、被致敬的对象。

范勃（1966年生）来自于天津，并在北京的中央美院完成他的学业，但是在广州美院多年的教学已经把他变成了一个南方人。他早先的风格与方力钧等人类似，以“玩世现实主义”著称，而近年来，他越来越多地将注意力放在水墨的当代传承上，也尝试以概念化的方式和多种材质发生关系。这次展出的《烟云三秋》（2015），充满了“如隔三秋”的离情别绪，同时深刻地传达了八大山人的危悬的山石对未来的警示。太湖石前如细发般刮抹的痕迹，给原本冷硬的石头加上了一层柔软的触摸。范勃非常娴熟自然地将岁月的包浆感在他的画作中表达出来。

八大山人（1626-1705）代表了中国艺术发展的一个高峰，以其充满个性的表现方式和强大的借物抒情的能力预见了中国艺术现代性的到来。我们可以毫不夸张地说，“墨点无多泪水多”（郑板桥题诗）的八大山人，是讲求师承的中国传统书画和自抒胸臆的现当代艺术之间不可或缺的一座桥梁。

高居翰在1989年写了篇论文，题为“八大山人画作中的疯癫”，将八大山人的风格总结为“压抑的能量”。与徐渭相比，同样是充满狂热的笔触，八大山人想方设法将狂热按压下来，通过奇特的构图、冷峻的意象、出人意表的角度来冷却充满激情的笔墨，让我们很清楚地看到他在个人独特的创造能量和不得不隐藏感情表达之间的挣扎。……