理查德·塔鲁斯金　陈彬彬　王中余

摘要：音级集合理论确实是一种重要的分析方法，但是，音级集合理论在国外的发展并非毫无争议。最为重要、最为深刻、也是第一篇对福特音级集合理论展开批评的文献是理查德·塔鲁斯金对福特《<春之祭>的和声组织》一书的批判性评论。这篇犀利的文论揭开了对福特音级集合理论进行批评的序幕，引发了更多对这一理论适用性和分析范围的思考和争论。同时，也促使福特及其他理论家反思音级集合理论的不足并尝试进一步完善这一分析理论。

关键词：阿伦·福特；理查德·塔鲁斯金；音级集合理论；《<春之祭>的和声组织》

阿伦·福特对音乐理论的卓越贡献在于首次为位于功能调性和序列音乐之间的20世纪早期音乐设计了一套严整的分析方法。“自由无调性音乐”。通常被视为直觉、自发创作的典型，其创作方法也曾多被认定为“随心所欲”。直到乔治·波尔与弥尔顿·巴比特等理论家方始论证，无调性音乐，主要是指勋伯格与韦伯恩的早期作品，并非“随心所欲”，而是“自身参照（contextual）”且“自成一体（autonomous）”。换言之，每部作品都有自身规则并且围绕这些规则展开。这些规则进而证实为构建在音程一动机“细胞”（波尔如是称；勋伯格称之为“用动机音调作曲”）的运用之上。在很多情况下，这些“细胞”系统掌控并严格统一着此类作品的和声、织体与调性关系。更重要的是，换位（permutation）、互补（complementation）以及音列有序展开这样一些后来构成十二音技法基础的原则，在动机展开中所起的作用已经非常明显。……