贺中轩

毛泽东在《致陈毅信》中说：“诗要用形象思维，不能如散文那样直说，所以比兴两法是不

能不用的。”他没有说诗拒绝逻辑思维。实际上诗的手法，一是要用形象思维，二也要用逻辑思

维；以前者为主，以后者为辅，构成了诗艺的辩证法。当然，形象思维是诗艺手法的矛盾主要方

面；它决定诗的本质——这就是毛泽东强调“诗要用形象思维”的主旨。事物都是一分为二的，

因此，形象思维与逻辑思维乃是诗之雄鹰的两个翅膀，二者皆不可或缺。诗人在进行诗词创作

时，正确地使用逻辑思维，注意其特点，发挥其作用，对于诗词的精品创作是有积极意义的。

一般来说，逻辑思维是以概念、判断和推理作为思维的基本形式，以分析、综合、比较、抽

象、概括等作为思维的基本过程，从而揭露事物的本质特征和规律性联系。诗艺的逻辑思维，除

了具备一般逻辑思维的特点外，还有什么特殊性呢？

一是与形象思维相结合的。数字，不止是数理逻辑思维的“专利品”，有的诗词借用数字进

行创作，常闪烁出形象思维的火花。例如，唐·杜甫《绝句》“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青

天”用了一与二两个数字，虚实结合，描出一幅非常形象的画面。唐·李白《望庐山瀑布》“飞

流直下三千尺，疑是银河落九天”中“三千”与“九”的数字，经诗人看似漫不经意地一描，壮

观的形象便跃然纸上。明·伦文叙的题苏轼《百鸟归巢》画“天生一只又一只，三四五六七八

只。凤凰何少鸟何多，啄尽人间千万石”中，诗人还进行了逻辑计算：“一只又一只”就是2