徐建融

今天，一大批年轻的画家，重新回归到唐宋画家画传统的“正宗大道”并取得了令人瞩目的成就，这是令人欣喜的，而刘亨正是其中的一位先行者、佼佼者。

刘亨是为中国画的传统而生的。致力于“以古人之规矩，开自己之生面”实现中国画传统的创造性转化和创新性发展，是他自觉的使命。

中国画的传统，有正奇之分，好比太极图由阴阳鱼合成。潘天寿先生曾分析中国画传统，以“严于规矩法则”，注重“画之本法”，以形象塑造为中心的画家画归于“以平（正）取胜”的“科班”，而以“忽于规矩法则”注重“画外功夫”，以笔墨抒写为中心的文人画归于“以奇取胜”的“票友”。大体上，明代正（德）嘉（靖）之前的传统，以画家画为正宗;而隆（庆）万（历）之后的传统，以文人画为大雅，20世纪以降，中国画所传承的传统，主要是文人画，因其高雅、创新、先进，并具有民主性、人民性的“精华”。而画家画的传统则受到排斥，因其匠俗、保守、落后，并具有封建性、贵族性的“糟粕”。

刘亨学画的时代，正当文人画的传统大行其道。被为“20世纪传统四大家”的吴昌硕、齐白石、黄宾虹、潘天寿，都是文人画史上单然独立的大师;新华书店中铺天盖地的“怎样画葫芦”“怎样画小鸡”等等传统的技法书所传授的，同样也是“逸笔草草”的文人写意。但是，刘亨却于一面倒的文人写意传统中突围而出，把精力用在了唐宋画家画的传统上。这在当时是非常难能可贵的。因为，当时二玄社的复制品尚未普及，唐宋的画迹人们还很难见到。……