王中余　吴启恩

摘要：以安托克列兹对拉威尔《为小提琴与大提琴而作的奏鸣曲》第1乐章第2连接段主题的分析为切入点对“层次剥离法”进行释解，在此基础上运用这种方法对拉威尔《为小提琴与大提琴而作的奏鸣曲》和《为小提琴与钢琴而作的奏鸣曲》中的3个片段进行分析以论证该方法的效用与功能。

关键词：层次剥离法；拉威尔；《为小提琴与大提琴而作的奏鸣曲》；《为小提琴与钢琴而作的奏鸣曲》

中图分类号：J614.3 文献标识码：A 文章编号：1004-2172（2016）03-0129-05

众所周知，拉威尔音乐的重要特征之一是所谓的“面具”（Mask），许多理论家都曾就此进行过专门论述。这一特征如此鲜明，以至两本新近出版的拉威尔专著《剑桥拉威尔指南》和《拉威尔解密》都从这一特征开始述论，《拉威尔解密》甚至将此融入著作的标题。在音乐创作方面，与“面具”有关的表现是不让人看到其创作过程，具体创作手法也非一目了然，而是刻意混淆杂糅。有时拉威尔揭示自己作品原貌和最终呈现乐谱之时，甚至让人觉得不是醍醐灌顶而是不知所措。

针对拉威尔音乐的这种特点，音乐学家和理论家进行了多方面多维度的解密并取得一些成果。在音乐学方面，比较有名的文章是奥伦斯坦的《莫里斯·拉威尔的创作过程》；在理论方面，彼得·卡明斯基（PeterKaminsky）、詹尼弗·帕特·比弗斯（Jennifer Putt Beavers）、艾略特·安托克列兹（Elliott Antokoletz）等分别借用申克分析法、音级集合理论对拉威尔的作品进行还原分析。在这些研究中，安托克列兹对拉威尔《为小提琴与大提琴而作的奏鸣曲》（Sonate for Violin and Cello）第1乐章第2连接段主题的分析极具启示意义。……