顾星环



成人童诗的一种写法要要要评蓝蓝的童诗

顾星环

儿童体裁的作品有些只采用比较单纯的儿童视角，如金子美铃的童谣、傅天琳的童诗，虽然成人也可以阅读，但基本立足于鲁迅所说的“与成人截然不同”的儿童本位。另一些则带有明显的成人视角，如被王安忆在《启蒙时代》里反复引用的童谣“马林当，马林当，大家一起马林当”便译自一首英国童谣《伦敦桥要塌了（London Bridge is falling down）》，其中对英国当时的执政者有尖锐的讽刺甚至恶毒的诅咒；再如蓝蓝在其散文《宫泽贤治的猫》里谈到的宫泽贤治的童话《规矩特别多的饭店》，写一家山猫饭店如何诱使人类在密闭的房间里为自己涂好调料后被恶猫们吃掉的故事，以此抨击伪善、狡猾的政府。蓝蓝本人的童诗基本属于后者（虽然也有少量如《影子的疑问》这种毫无微言大义的作品）。对此，她在《对当下童话庸俗化的反思》里有自觉的陈述，并借普鲁斯特的话“专为大众、为儿童写作，是无谓的”和安徒生的话“每一个童话后面，都隐藏着一个成年读者”为“重言”。

蓝蓝写成人童诗，立场却站在儿童那里。与她非童诗最近十几年来的转向一致，蓝蓝的童诗也不时闪现批判的锋芒，如《自大》中对人类自夸秉性的嘲讽，《成年人的信心》中对成年人无趣性格的戏仿，《死神的定金》中对人性贪婪的穿透，《怪兽》中对权威者外强中干的揭露。但蓝蓝又总是同时将儿童置于拯救者的位置上，如《怪兽》结尾的小女孩好像《皇帝的新装》里的小孩，大喊出：“怪兽就要死了！……