雷雅　张畅

《百鸟朝凤》，讲的是一个逝去的故事，影片的第一个画面，导演的镜头就给到了大西北的景色，随之映衬的是黄土地的淳朴和岁月的长河，而这一幕仿佛就像一位沧桑的老人在娓娓道来当年的故事，那些不为人知的过往终究需要有后人来见证。

作为第四代导演吴天明的遗作，《百鸟朝凤》依旧取材于他最为擅长的，中国传统的民俗文化，讲述了唢呐从曾经的德高望重的地位到如今的慢慢凋零景象，也从另一面展示了中国社会从传统到现代化的变迁，并且以细腻的手法刻画了两代唢呐人为了信念坚守而产生的师徒感情。

《百鸟朝凤》将影片的第一部分对准了一对师徒的成长，表达的是“传承”的概念，怀念的是被远远丢弃在身后的“规矩”。当曾坐在太师椅上十足气派的焦三爷到终究吞下那一口鲜血敲起锣鼓，当曾将唢呐引以为生命之傲的蓝玉戏谑的摇着头，当焦家班的师兄弟纷纷打起行李然而眼神迷茫，当游天鸣面对大城市里犹如乞丐一样的唢呐匠人仰天长叹的时候，所有的坚守在瞬间崩溃，没有一点防备。

百鸟朝凤，原本讲述的是这样的一个故事。一天，伏羲巡视到西山桐林，只见金、木、风、火、土五星之精，纷纷飘落在梧桐树上。顿时，仙乐飘飘，香风习习。又见瑞气千条，霞光万道。天空彩屏开处，祥云托着两只美丽的大鸟，翩翩降落在那棵梧桐树上，其余诸鸟纷纷飞集在各处树上，朝着两只美丽的大鸟齐鸣。木神句芒遂对伏羲说，这两只大鸟，即凤凰。……