许文秀 （广东工业大学 艺术与设计学院 510075）

偶趣天成，自然攫取
——漆画中变涂形成的自然纹样构成分析研究

许文秀 （广东工业大学 艺术与设计学院 510075）

漆画从漆器发展而来，本文以漆艺世家传承人主要应用变涂技法的漆画为例，分析漆画中自然纹样的构成和技术实现。

漆画；变涂；构成

漆画由漆艺而来，漆艺的历史渊源久远，浙江余姚河姆渡发掘的朱漆碗，已有7000年的历史。河南信阳长台关出土的漆瑟，彩绘有狩猎乐舞和神怪龙蛇等形象的漆画，也有2000余年的历史。著名的还有湖南长沙马王堆出土的汉代漆棺上的漆画、山西大同司马金龙墓漆屏风画以及明清大量的屏风漆画等。而在中国作为一个画种的漆画则仅有几十年的发展历史。

漆画以天然大漆或腰果漆为主要材料的绘画，有时辅以金、银、铅、锡以及蛋壳、贝壳、石片、木片等。漆画的技法多种多样。乔十光先生将之归纳为描绘、镶嵌、刻划、研磨、泼洒、堆塑造几类。而变涂技法属于研磨一类。

本文将以阳江本土的漆艺传承人傅以周先生的作品《爻·漆黑》（图1）来分析变涂技法产生的纹样和它的构成。

图1

一、技术上的实现

《爻·漆黑》里面的纹样只用了一种技法—变涂。

在百度百科里是这样描述的，根据不同的材料和工具，使它有规则地变化而形成各种不同装饰纹样的一种髹饰技法。它不同于描绘、堆漆、雕漆、镶嵌等传统装饰方法。变涂装饰常赋予漆器以新的面貌，表现出各种不同的审美情趣。并常常依据不同的变涂装饰赋予各种不同的名称。如牡丹涂、汽画点画、水点、棕丝、贴花叶变涂等等。事实上，在我国的古代漆艺经典《髹饰录》里，这种技法的名称叫彰髹，后来漆艺由中国传到日本，日本将彰髹技法发扬光大，反传回中国，于是中国又随从日本的叫法叫变涂，取其千变万化之意.变涂技法一个很重要的因素是起纹材料，自然界的斑纹是多变的，使用不同的材料起纹，将会形成自然而多样的纹理，《髹饰录》载：“凡一切造物……有文彰皆象之……故其类不可穷也。”起纹材料的不同排列，使纹样变上加变。另外，起纹后涂上不同组合的有颜料的漆，最后磨显也是不同，磨显是变涂技法很重要的一个步骤，特别是在漆画里，什么时候还要磨，什么时候适可而止，全靠艺术家的艺术修养和眼力。

《爻·漆黑》的作者精于变涂技法，收放自如地使用起纹材料的，并由下而上涂上灰红灰金或银，最后，由不同度数的砂纸慢慢精心研磨。写上纸上好像很简单，其实套用一句行话“台上三分钟，台下十年功”啊。

二、艺术表现

如果仅仅是漆工艺很好，那这个作品，充其量只能是一件精美的工艺品。优秀架上作品，一定会有艺术家精心设计的艺术形式，表现、抒发艺术家的思想和情感。

《爻·漆黑》在作者充分了解和运用蕴厚的漆性及精湛的漆艺支撑下，在构成和思想表象上，散发出独特的美感。

我们来看看《爻·漆黑》，由题目看，用的是易经八卦中的爻，卦的变化取决于爻的变化,故爻表示交错组成八卦中每一卦的长短横道和变动的意义。整个造型是一片混沌，变形的爻纹样充盈了整个混沌，在这里，以爻作为构成整个画面的基本纹样。这里的纹样同质不同构，基本由外面的金线或银线，里面有磨显随机出现的红黑灰色块。

首先分析线的构成。作品里最抢眼的是金线与银线。弯弯曲曲的金线，银线是流动的，迂回曲折地。每个线条的纹样既自成块面又与其他的线纹千丝万缕相连它们又是流动的，运动方向基本是水平方向。这些金线银线呈波浪前进，又迂回反复，流动性，运动感很强，而且流动得很优雅，很流畅，像弯弯曲曲的小溪流水，时而缓缓前进，时而轻盈回旋。在中国传统的文人画里，很多使用曲线，当然，在这里，曲线是以一种纹样出现，并且《爻·漆黑》与传统中国画表现形式很不同，它是一幅抽象画。但当你凝视这些流动的纹样时，心里却会产生与中国画相似的联想，感觉到中国传统文化中最基本的“天人合一”，“顺势而为”的理念。

再来看看画面里点的构成。点在金线与银线的包围中，似一个大系统里的活跃分子，颜色或灰，或红，或黑。起到很重要的点缀作用，又大大丰富了画面，使之不流于单调。

《爻·漆黑》纹样的面，由金线或银线围绕而成，面的形状由磨显时控制，千变万化，似湖泊，似羽毛，似松涛，闲闲散散，没有两块形状完全一样，但又可以看到他们的构成同源。而它们的负面，则是有单色的黑底构成，正好与上面的多彩的面形成对比，强有力的衬托出彩面纹样的斑斓，以一种山的沉稳支撑着整个画面的灵动多彩。

《爻·漆黑》的色彩很有漆味，在漆艺里，红黑金银是漆的亮点。漆里的这四种颜色，与其他材料的颜色相比，华丽典雅，既内蕴又出彩，很符合中国传统文化的内敛内涵。用在这作品里，通过构成纹样的这几种颜色的相间衬托，它们的饱和度更加鲜明。

现在分析一下《爻·漆黑》纹样组成的节奏，在这作品里，随意起伏流动的纹样，在排列上，时紧时松，纹样的大小与形状也是流畅而多变。在这画前，站得久了，耳边似乎传来中国悠然的古筝乐曲。在眼光滑过明快排列的纹样时，《梅花三弄》铮铮响起，在眼光经过悠长排列的纹样时，则似有《高山流水》从远处飘来。可以说，有一些纹样前进，有一些纹样后退，表现出中国古代文人墨客悠然自得的心境。

漆画在我国还仅仅是小画种。有很多涉足漆画的人，有一种认识上的误区，好像要把漆画画的像油画呀，像国画呀，才叫画。其实漆有漆的独特的魅力，漆画的更高的境界是充分体现漆性，漆味，就像一个独特的美人，不人云亦云，是黑人就黑得有特色，不用漂白，向白美人看齐。变涂是漆艺技法的一种，仅仅是变涂就可以酝酿出像《爻·漆黑》这样美好的作品，让我们深深地体会到自然纹样的构成之美。

[1]乔十光.漆画技法与艺术表现[M].湖南美术出版社，1996.

[2]陆勇.“果园厂”漆器与“江户”漆器[D].南京艺术学院硕士学位论文，2005.

[3]刘晓杰.对漆画艺术语言的认识[D].厦门大学，2008.

[4]张建梅.“漆性”与“画味”在现代漆画创作中的具体表现[D].江西师范大学，2010.

[5]赵勤国.色彩形式语言[M].山东美术出版社，2002.