许小锋

摘要：包豪斯的诞生在设计史上有着及其重要的地位，它的诞生，提出了设计的“功能观”实现了技术与艺术的统一。包豪斯在强调实用功能的基础上，注重设计的社会经济效益，将室内设计艺术中的“美”上升到服务于大众乃至整个社会的“善”的高度。包豪斯倡导的“功能主义”的价值在于敢于突破传统、顺应历史发展的潮流。本文试图从包豪斯功能主义的思想价值出发，探寻其思想在室内设计的运用规律。

关键词：包豪斯；功能主义；核心价值；功能主义思想；运用；营造方法

一、包豪斯的核心价值

格罗皮乌斯在1923年正式提出“技术与艺术统一”思想，标志着包豪斯的“功能主义”的诞生。1910格罗皮乌斯同梅耶设计了造型简洁、轻快的法古斯工厂厂房，该建筑是框架结构，整栋建筑的外墙立面由大面积的玻璃构成，外墙与支柱脱离，进而使得大量的光线进入室内，室内空间明亮通透。为了能够把功能和美之间的问题统一起来，格罗皮乌斯为包豪斯的“功能主义”进行辩解，将“功能”一词进行了重新定义，“功能”已不再单纯指它的使用功能，而且应当包括审美功能、暗示功能、社会功能、精神功能和经济功能等等。将功能提升到了一个新的高度，因此，包豪斯思想的核心即是“功能主义”。功能主义的成形与包豪斯在教育方面的取得的成就密切相关。严格实现课堂教学和工厂实习相结合的课程设置，至今仍被许多院校所效仿。它的观点也为现代设计的发展开辟了道路，“功能主义”在包豪斯取得了全面的胜利。

二、包豪斯“功能主义”思想在室内设计中的作用

包豪斯的“功能主义”思想反映了包豪斯特有的“顺应潮流”和“勇于突破”的精神。它的功能主义思想为室内设计提出了一种新的思维，就是怎样创造即满足日常生活的使用需求，又满足心理需求的舒适环境。包豪斯把设计中的“功能”置于首要位置，而它的功能在这里不仅注重物质上的实际使用功能，还有精神上的心理暗示，并上升为一种社会标准化的审美功能。在满足人们对技术功能的基础需求下，更注重精神上的舒适，给人以美的享受。

（一）使用性质的实际功能

包豪斯始终坚持设计的目的自然应当是“人”本身，主张设计为大众服务，为此将功能性置于首要位置，而后将时代美学特征加入其中，他十分反对单纯为了形态美而进行设计，提倡“形式追随功能”。“形式追随功能”理论为现代设计运动产生了巨大影响力。实际功能，首先体现在，在空间及产品设计上要方便和满足人的使用。“人体工程学”，以及在设计中为残疾人提供的无障碍设计规则，在包豪斯的诸多空间设计中，均是经过无数设计经验的总结，把“人”的实际使用功能置于重中之重的地位。其次则体现在，满足使用功能基础上的经济适用性，做大众经济可以承担的设计，提高空间或者产品的利用价值和利用率。1923 年包豪斯展览在魏玛展览中展出的老师与学生共同设计的的组装房屋，就是站在低收入人群中考虑而设计的一种经济廉价的居住形式。包豪斯的空间设计材料上多采用玻璃、钢材，以及混凝土，大部分为预制的拼装组件，这些材料和构件都可以方便的在工厂中进行批量化的加工生产，安装便捷，缩短了建筑工期，提高了效能，抛弃了手工艺时代繁琐的装饰及构件，符合工业化时代的特点，这样经济适用的设计将功能主义体现的淋漓尽致。

（二）间接的心理功能

如果说实用是人们对设计的最直接的基本需求的话，漂亮外观则可以满足人们的间接心理需求。功能主义随强调实用，但与“美”并不对立。功能与美是协调统一的。比如新的包豪斯校舍，整个建筑呈几何状高低错落，非对称结构，大面积平直又带转角的玻璃幕墙，内部裸露的梁柱，不带有任何装饰，它将功能性毫不掩饰的、直观的表现了出来，暗示了工业时代下的人们，追求全新的视觉体验与美学感受的强烈渴望，这些都是包豪斯功能主义的“美”，是工业时代特有的一种美学精神。这种美并不是凌驾于实用功能之上的空泛的形式主义，而是设计师的一种情感的表达，反映了某个时代人们的心理需求，来源于大众又服务于大众。它能够迎合当下时代发展潮流，贴合市场创造出巨大的社会经济效益和文化效益。

三、包豪斯设计思想影响下室内功能空间的营造方法

（一）空间形态设计的营造

随着时代的变迁，人的生活方式的变化，对室内空间的设计提出了不同的要求。于是，“流动空间”的设计概念应运而生，“变化”、“运动”成为现代功能空间设计的新特点。现在室内设计主张打破原有以砖或混凝土为实体墙的封闭空间形态，采用玻璃、颜色等材质或手法尽可能少的实体的空间阻隔，使人在空间运动中感受不同的空间形态，不同空间之间相互融合、流动，带给人全新的生理和心理体验。空间功能的灵活提高了空间的利用率，也大大提高了空间的经济性与高效性，减少了资源消耗，进而获得更大的经济和社会效益。

（二）空间色彩和光影的营造

包豪斯对室内设计色彩应用研究做出了巨大的贡献，“红蓝椅”的设计便是一个极具代表的设计，将色彩从二维平面扩展到三维空间中来。让色彩服务于空间的塑造，解决了色彩如何在建筑空间中应用的问题，使得空间的使用功能和审美功能得到了和谐的统一。例如包豪斯的青年教师用简单的大色块平涂于墙的各个界面或是构件，取代了用大尺度绘画作为室内装饰的传统观念；在包豪斯新校舍的室内空间中强调色彩的导向、标识等功能作用。将门、灯具、走廊窗台、梁底，以及楼梯把手等分别用不同的颜色区分出来，通过对界面、物体进行色彩处理来起到限定、区分、引导和标识的作用。大面积的纯色、不同色块之间形成对比，使室内空间结构得以延伸，空间环境富有张力，空间感加强，空间的使用功能和审美功能达到了完美的契合与统一。

（三）空间材料设计

包豪斯功能主义主张任何材料的运用首先要满足人们的功能需求。在包豪斯的建筑空间里运用了大量的玻璃材料，玻璃的坚固和韧性完全可以替代木隔板或砖墙，室内空间分割变得更灵活多变，减少了石材的运用。同时由于玻璃具有极强的透光性，使得封闭的空间变得通透明亮，从而降低了能耗，将玻璃的特性发挥的淋漓尽致。在巴塞罗那德国馆中，钢筋混凝土的新型建筑材料的简洁的建筑给人留下了深刻的印象，整个建筑造型趋向简洁的几何形，材料的简单、经济、实用体现了工业化的时代特性。它的出现对建筑空间的室内外设计无疑是一场革命。

【参考文献】

[1]齐伟民.室内设计发展史[M].合肥：安徽科学技术出版社，2004.

[2]桂宇晖.包豪斯与中国设计艺术的关系研究[M].武汉：华中师范大学出版社，2009.