吕卓君

摘要：中国水墨艺术的现代转型，克服着传统与当代间的矛盾处境、东西方的文化冲突所带来的各种困难，水墨的传统气质融入了当代生活、人文的新感受，传统元素也逐渐转变成为现代化进程中一个主要的本土资源。具有代表性的“新文人画”、“新工笔”顺应时代而生。“莲”作为中国传统艺术宝库中不可或缺的一个元素，在“新文人画”、“新工笔”中同样成为部分画家笔下重要的表现题材。

关键词：莲；新文人画；新工笔

一、新文人画中的莲

“新文人画”的现象开始于八十年代中后期。改革开放后，画家获得了自由创作的空间，在思想和意识上，部分画家对传统的精神依依不舍，笔墨开始重生。

“莲”图案自古以来便一直是文人士大夫所偏爱的表现题材，“新文人画”中也不例外，占有了重要的地位。“新文人画”中不乏以“莲”入画的知名画家，如李老十、边平山、霍春阳等等。虽然表达题材相同，但每位画家笔下的莲图案呈现出各具特色的审美特征。

李老十，“破荷堂主”，一生画荷无数，专是清一色的残叶、残花、枯蓬。

李老十笔下的莲图案大大超越了前人画作中的莲图案，一方面，印象中对于“莲”的描绘，多是突出花与叶的形象，其次强调笔法墨法的意趣表现，而李老十荷的花、叶形象已经被大大的弱化，满纸土黄色和淡墨交杂的残叶、莲蓬，夸张变形，笔墨粗放，浓淡枯湿、皴擦点染、横涂竖抹，笔调沉郁，已完全脱离了临摹写实的创作手法，既突出变形也看重笔墨，是在文人画的基础上，对表现主义的适当吸收和重组再现；……