周含

2016年2月8号抢着春节档上映的《美人鱼》于2016年6月8号正式收官，以33.92亿成为内地电影史上票房榜冠军，在票房上，导演周星驰可谓是赚了个盆满钵满，但却受到了大部分影迷的口诛笔伐，而大多又认为《美人鱼》是导演周星驰在主题上叛变了其一直以来的对小人物命运的关照。诚然，《美人鱼》一反“周氏喜剧”的常态，其主角不再是一个社会最底层的卑贱的小人物，而成为了一个上市公司总裁身家万贯，其行动主线不再是边缘群体凭借其个人努力，最终获得了主流社会群体的认可，赢得以美人为代表的战利品，而是站在了一个更高的角度，实现了个人视域的突破。周星驰作为一个香港艺人，不再以一个局外人的态度观看中国（指的是对于古代中国的想象和现当代政治等戏谑），而是试图利用喜剧电影这种大众娱乐媒介试图关照当下中国社会问题，试图僭越出个体命运的考量，从而反思人类整体的处境。在笔者看来，这种转变非但不是周星驰对自我的叛变，而是一种自我思考的升华；这种转变非但不是一种艺术能力的下滑，而是一种艺术良知的升华；裹挟、贩卖、盛行个人主义的当下大众文化中，《美人鱼》的成功似乎指示了另一条道路。

本文将试图运用整体性概念来分析《美人鱼》这一电影中，作为大众传媒的电影他自身消费属性所倡导的个人主义意识形态与和这种个人主义相对的整体性关照的社会现实，这两个相互对立的观点是如何并置、对冲的；……