褚易

摘要：明代在文艺画坛上以绘画为时尚，资本主义萌芽的兴起，都市经济的空前壮大，商品文化市场的迅速发展，培养了自身具有书画修养的女性画家。同时，能与闺阁画家相媲美的要数妓家们的创作才能了。比如：柳如是、顾眉、董小婉、李因等。本文通过明代的历史背景来研究闺阁与妓女画家的美术思想。

关键词：闺阁画；妓女画；绘画思想

一、明代绘画发展过程

清代画史学家汤漱玉在《玉台画史》中将女性画家分为四大类：宫掖、名援、姬侍与名妓。纵观中国绘画史，我国古代女性画家的地位在封建社会中处于第二位置。在青楼文化的风行之中，文士竞相以游妓为荣耀，画家们毫不掩饰地以赞美的笔触创作了多幅反映妓女题材的画作，如唐寅自刻“江南第一风流才子”章，并作以花喻女的《桃花庵歌》，创作《王蜀宫伎图》等，常出入于青楼的“浙派”名画家吴伟绘制《歌舞图》轴等。在该类作品上均有大量文士书写的题和跋，反映了文士们对妓家的普遍放浪心态。

明代，是我国最早出现资本主义萌芽的时期，手工业和商业的发展带动了市场经济的繁荣，这一时期的绘画世家心目中，妓家的“艺”与“色”同等重要的。对于入院妓女要先品评其才艺，然后再教以吹拉弹唱、琴棋书画，院中妓女由此掌握了初步的艺术技能。天资聪慧的则在教育的基础上开启艺术的慧根，她们或于诗赋，或于绘画都显示出于一般妓女的创作才能。明代艺坛以绘画为时尚，妓女们为了与文人们交往，自然首先要把功夫下在笔墨上。……