林庆生

意大利电影《苏博拉》

意大利电影曾经是现实主义和新现实

主义电影的发源地，对时弊的抨击，对政治

的嘲讽，对宗教的戏弄，对现实的鞭挞，给

世界电影带来新风，给电影世界开辟新路，

而且手法风格流派自成体系影响世界。《苏

博拉》可以说是延续了意大利新现实主义

政治电影的传统，对当下意大利的现实社

会进了一次无情的鞭挞。电影中几乎没有

一个好人，不是对利益如蝇追粪的贪婪者，

就是为了自己可以出卖一切的可怜虫。电

影没有采取什么特效和现代科技手段及隐

晦的电影手法来讲述故事，而且直接的把

以意大利国会议员菲利普·马尔格雷迪为

线索的故事，血淋淋赤裸裸地展现在你的

面前，过程也十分地简练干净，人物在事件

的过程中刻画得鲜活。特别是电影中黑夜

中的大雨，总是随着故事的展开不断的出

现，这就是一种比喻，再大的雨，也冲不尽

人间地面的污垢。

作为这一类的电影来说，《苏博拉》肯

定攀不上《教父》的肩上，但是作为一个现

实主义的政治的商业电影，它无疑是成功

的，因为它隐隐地告诉我们一个道理：只要

有利益只要有人，哪里都可能成为“苏博

拉”。

美国电影《间谍之桥》

《间谍之桥》在多角度地展开真实的历史

事件时，着重塑造的是多诺万。从他与阿贝

尔的交流之中，他也从心底敬佩着这个为国

家守口如瓶的敌人英雄；从他孤身一人到当

时敌对的东德去谈判时，面对着各种可能失

去性命的险境，他从容面对；特别是当他自己

决定用阿贝尔一个人，要换回除加里·鲍尔斯

以外的还有一个美国留学生，彰显出了作为

一个代表国家利益的个人而绽放出的人性光

辉。在他的眼中，负有国家重要使命和掌握

国家机密的间谍的生命，和一个普通留学生

的生命，生存的价值是一样的重要。这只是

这事件的一个插曲，但也就是这一插曲，衬托

得主旋律更加地厚重。尤其是电影对多诺万

和阿贝尔两人关系的刻画尤为经典。在交换

时，当阿贝尔可以自由地离去时，而多诺万需

要等待的另一地方的留学生普莱尔没有到来

时，阿贝尔宁愿冒着交换可能失败的危险，和

多诺万站在了一条战线上。国家是敌对的，

而人性光芒的频闪是一致的，这也是两个男

人在反复的接触中，精神与思想高度地统一

到了理解与相互欣赏的情怀高地。

《间谍之桥》的导演是史蒂文·斯皮尔伯

格，科恩兄弟编剧，主演是汤姆·汉克斯饰，每

当这几个伟大的名字连在一起时，大银幕上

最精彩的时候就诞生了。

《间谍之桥》，走过的记录的是历史，闪耀

的讴歌的是人性。