熊震

摘要：中国传统人物画的存在成为教化民众、弃恶扬善的工具。明代以后，人本主义的思想意识兴起，人物画创作亦逐渐摆脱思想教化的桎梏。尤其以沈周为代表的文人画中的人物题材，出现了表现性灵、抒发画家自身的情感、表述日常的生活细节、捕捉有情趣的瞬间等内容。这多方面因素的综合，在有意无意中改变着明代人物画的整体面貌。

关键词：人物画；沈周；情感表达

一直以来，中国传统绘画都兼具“教化人伦”的作用，“图画者，莫不明劝诫，著升沉，千载寂寥，披图可鉴。”这是谢赫在《古画品录》中的记载，开宗明义地说出了绘画的功用，这种情况反映在人物画题材上尤其突出。

明以前与明以后，人物画作品面貌的不同，主要是由于人们价值取向的差异所造成。明以前，人物画主要被当成辅佐治国的宣传工具，被纳入治国和舆论造势的内容上来，只是在客观上有利于人物画的发展，在此风气的左右下，画家自觉不自觉地承担起社会教化的重任，人物画的存在成为教化民众、弃恶扬善的工具。明代以后人本主义的思想意识兴起，使得人物画创作亦逐渐摆脱思想教化的桎梏，画中的人物题材，出现了表现性灵、抒发画家自身的情感、表述日常的生活细节、捕捉有情趣的瞬间等内容，这多方面因素的综合，在有意无意中改变着明代人物画的整体面貌。

明代以后人物画开始逐渐向较为自由的方向处理，教化的功能也在逐渐消减，强调作品的意趣，注重作品主观意志的表达。……