○殷双喜



微光与运动
——关于党朝阳的《线影系列》

○殷双喜

党朝阳将其近期作品命名为《线影系列》，似乎保留了他对于东方审美意象的持续关注，但在这些作品中，却透露出有关生命存在的反思，具有相对理性的普世性思考。而他在前几年相当成功的华丽转身中所创作的《逝去的风景系列》，虽然“风景”的概念来自于西方美术史，表达的却是有关中国山水的抽象审美意境。

从色彩上来说，《逝去的风景系列》受到赵无极、朱德群的启发，具有寥廓江山的宏观意象和丰富对比的色彩交响，特别是互补色的运用和厚重阔大的笔触表现，将一种内在的激情表达的华美而充分，可以称之为东方式的色彩意象主义绘画。

但是，党朝阳的近期作品《线影系列》，却表现出一种成熟与理性的智慧，与早期作品相比较，更为沉静和内敛。这使我想到法国著名现代主义画家苏拉热，也许这是一种宿命？苏拉热从印象派式的色彩交响起步，将其画面中的油画笔触加以放大，一步步走向抽象的表达，从激情四溢的表现主义的色彩交织，逐步走向沉静的色彩平面，笔触仍然保留，但却转换为肌理般的冷抽象形式，最终，成为在一片寂静中微光浮动的深邃沉默。党朝阳是否会走向这样一种艺术史的演变个案我还不能预言，但他的作品，确实将那种具有表层华丽的色彩飞之舞，转向了高度单纯化的线的运动与光的颤抖。确切地说，党朝阳淡化了作品中呈现的艺术家的激烈个性。……