康 宏 任晟姝

镜像《塔洛》：始于身份陷阱，止于孤独哀歌

康 宏 任晟姝

影片《塔洛》虽开门见山地由身份问题切入，却与导演对片名的解释趋同，为了追探内部逃离的动因、渲染宿命式的孤独，抛弃了民族题材影片惯用的奇观化展示套路，即便在以主流文化触角探讨民族身份之时也没有丢失民族化的风骨。万玛才旦的创作始终没有脱离民族身份的土壤，民族符号也不与奇观等同，一切背景展示及内在焦虑与当代藏人实际状态高度贴合，以精良成熟的文本承载了民族现实。

《塔洛》 民族化 民族身份 内在焦虑

《塔洛》是万玛才旦执导的第五部藏语剧情长片，由这位才华横溢的藏族导演早先出版的同名小说改编而成。根据导演在一次访谈中的阐述①，片名“塔洛”——同时也是男主人公在片中的本名——在藏语中的大意为“逃离的人”。这部由黑白固定长镜头构筑的影片即由这位外号“小辫子”的牧羊人塔洛办理身份证时的波折串起，而其主线情节则为内心纯善的主人公在县城遭遇的一场爱情骗局。乍看之下，影片似乎与陈建斌的黑色小品《一个勺子》(2015)在主题上不谋而合，无论是“坏人”还是“勺子”，这些困惑都在试图以纯良到近乎愚蠢的视角来探究何为好人。但从影像搭建上便大加探索的万玛才旦显然野心不止于此。影片虽然直白地由身份问题切入，却与导演对片名的解释趋同，在对外部身份迁移的描述中复杂地追探着内部逃离的动因，同时不动声色地渲染着宿命式的孤独，甚至为此抛弃了民族题材影片惯用的奇观化展示套路，即便在以主流文化触角探讨民族身份之时也没有丢失民族化的风骨。……