赵 娟

审美视域的青春与怀旧
——上世纪80年代以来中国内陆青年电影现代性探究

赵 娟

中国电影的现代性建构与青年群体崛起、青年文化蓬勃兴起密切相关。而中国青年导演创作中呈现出的集体怀旧现象作为这一建构的突出力量，显现出斑斓而刁诡的面貌。直击其时的青春影像，通过审美视域的青春与怀旧，可窥社会转型时期中国电影的现代性之路。

中国内陆电影 青春 怀旧 现代性

“青年”是现代化的“产物”。18世纪以前，人们并没有对青春去做现代意义上的界定，青年更没能成为独立的社会群体参与历史①。而时至今日，“在诸多变量交汇互动的社会‘磁场’作用下”青年期的开端在缓慢前移，而终端在逐渐后挪”②。然而，并非处在青年期的人都是真正意义上具备现代主体意义的青年。陈映芳就将青年分角色青年和非角色青年。在陈映芳看来，那些置社会期待于不顾、作为个体存在、常常具备极强的独立意识及行为的非角色青年才是真正现代意义上的青年。青年群体崛起伴随着青年文化的确立，青年文化指那些“由青年创造、认同并传播的与社会主文化既关联又相对独立的，由观念、价值体系和青年方式组合成的亚文化系统”③。青年文化具有鲜活的生命力，起到丰富、补充，甚至修正主文化发展的作用。在电影史上，青年总与“先锋电影”“新浪潮”密切相关，正是法国青年导演群体掀起的“新浪潮”运动影响了当时占据主流的好莱坞电影，改写世界电影史并影响至今。……