池水婧

[摘要]J.S巴赫是巴洛克时期杰出的代表作曲家，也是西方音乐史上一位继往开来的人物。他的音乐作品对后世音乐发展产生了深远的影响。本文主要对巴赫《创意曲集》中装饰音基本演奏方式进行归纳总结，为学习者在面对巴赫装饰音问题时提供一个可供参考的资料。

[关键词]巴赫；创意曲集；装饰音；演奏方式；风格特色

一、对《创意曲集》的介绍

创意曲是1720年由J.S巴赫为他的儿子W.F.巴赫写的键盘小曲，这些键盘小曲实际上就是二声部、三声部的练习曲。其目的是要让他的儿子了解巴洛克时期的音乐语言风格，以及运用简单动机写成的各种乐曲。在现代钢琴教学过程中，《创意曲集》是复调音乐中不可或缺的一个组成部分，也是每为钢琴学习者学习复调音乐最好的教材之一。

二、《创意曲集》中装饰音的演奏方式

装饰音是用来装饰旋律，起点缀作用的音符。它发源于中世纪，发展于文艺复兴时期，繁荣于巴洛克时期。装饰音的产生有两方面的原因：

其一、受巴洛克时期注重细节雕饰艺术风格大环境的影响，在音乐创作上，作曲家们把热情放在了对旋律的精雕细琢上，本来很简洁的旋律却被各种音符包裹起来，隐含其中。

其二、巴洛克时代的大键琴自身有着局限性，即大键琴发音短促，要延长发音必须以颤音的方式来化解这一缺陷。在巴赫的作品中出现了众多装饰音记号，但对于如何演奏装饰音，却没有在谱面上做明确说明。至此，后世钢琴家对于装饰音的演奏方式因其理解审美的不同，演奏方法也是各不相同的，可谓仁者见仁智者见智；而普通的钢琴学习者对于巴赫装饰音的弹奏问题更是倍感困惑。

装饰音问题虽然复杂，但自身也是有基本规律可循的，在巴赫的《创意曲集》中出现了倚音、颤音、波音、回音四种装饰音，下面我们就这些装饰音在巴赫作品中的弹奏方式来进行说明。

1、倚音

倚音是用来连接相邻音的。巴洛克时期的倚音分为前倚音、后倚音、单倚音、复倚音。我们通常见到的是单倚音和前倚音相结合的形式。在巴洛克时期倚音写法为（谱例1）弹奏时应当弹成（谱例2）。现今常用写法是把较小的音符写在主要音符的左上角，（谱例3），在弹奏过程中主要音符的时值由两拍变为一拍，应弹成（谱例4）。由此可见，装饰音在弹奏时是占主要音符时值的，而且所占时值必须是它的实际长度。在巴赫的创意曲中，倚音使用的并不多，如果让我们自行加奏的话，这种装饰音可以用在，如C大调、E大调三部创意曲的结尾处。

2、颤音

颤音的标记有两种（）和（），巴赫在创作之初使用这种波状线（）作为颤音记号，后来这种波状线记号又被称作是半颤音和上波音，现在则用波状线的长短来区分颤音（）和上波音（），波状线颤音后来又被（）代替，现在我们也经常看到两个标记连在一起出现。关于颤音的弹奏，我们通常纠结于颤音的起音问题，对此，J.S巴赫之子C.P.E巴赫曾对于颤音的起音问题表明了自己的观点，他认为“颤音永远在主要音上一个音开始”。在巴赫的装饰音图表中，颤音也是由上助音开始的。但也有学者认为颤音可以从主要音开始。而笔者认为，在弹奏过程中，要视情况而定，如果一首创意曲通篇按照一种颤音的演奏方法来弹，势必会让曲子显得单调枯燥，还会出现颤音与前后音符衔接不流畅等问题。所以演奏者在弹奏时要权衡利弊、仔细斟酌，同时还要借鉴不同名家弹奏版本和书籍印刷版本。

3、回音

回音通常由上方音、主要音、下方音、主要音四个音构成。其标记为（）。在巴赫创意曲中，回音的存在形态有两种！

一种是在音符上方标记回音记号（谱例5）；一种是在主音的后面标记回音记号，我们称之为后回音，后回音在弹奏时要先弹主音，再弹回音（谱例6）。如降E大调三部创意曲中，多次出现了回音的这两种存在形态。

4、波音

波音在《创意曲集》中出现的频率较高。波音分为上波音（）和下波音（）两种。（在上文颤音内容中，我们提到最初的颤音记号包含着颤音、半颤音、上波音三种意思，所以说巴赫的作品中波音仅仅是指下波音，在这里我们将上波音归为波音的一种。）上波音（）是从主干音开始，然后转向上方二度音，再回到主音上（谱例7）。如G大调二部创意曲第二、三小节中第一拍出现的上波音，其目的是用来强调节拍重音。下波音（）则是从主干音开始转向下方二度音，再回到主音上（谱例8）。如A大调二部创意曲中，主要主题第一次陈述时标记的两个下波音记号。

三、《创意曲集》中装饰音风格特色

在巴洛克时期，装饰音的风格特色主要分为两种：一种是意大利风格；一种是法国风格。意大利风格的装饰音偏向于对旋律的装饰，把装饰音看作是旋律的一部分，由于受意大利歌剧中华彩乐段自由演唱的影响，作曲家们很少在谱面上标注装饰音记号，从而给演奏者的即兴发挥提供了更大的空间；法国风格的装饰音则偏向于对单独音符的装饰，使音乐的发展更具动力性，演奏者要严格按照谱面的标记去演奏，不能随意在装饰音演奏上做增减。巴赫受这两种风格的影响，将其融为一体，体现在自己的作品中。

巴赫作品的另一特色是：除了他在谱面上标记的装饰音记号外，还有一些是演奏者可以即兴加奏装饰音的地方。这一特色也同样在他的《创意曲集》中有所体现。至于在什么地方加奏装饰音，这就要求演奏者要熟悉巴赫惯用的装饰音手法；对于普通学习者来说，我们要立足于原作，掌握基本的的装饰音演奏方法，在没有把握的情况下，不要随意增减装饰处，以免画蛇添足。

四、总结

装饰音是巴洛克时期音乐的重要组成部分，以什么样的方式来演奏装饰音是我们学习巴赫音乐作品的重中之重。但无论怎样，我们首先要掌握各种装饰音演奏的基本规律，在了解基本规律之上，提高自身对于音乐审美的标准，丰富自身对文化历史的了解，广泛听取钢琴名家对于装饰音的理解把握，深入比较不同版本才能演奏出尽可能接近作曲家创作意图的装饰音。